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Conoce Los Secretos estrellas detrás de Dior Couture

El enigmático mundo de la alta costura parisina ha sido durante mucho tiempo un tema de fascinación para los amantes de la moda. Los talleres que crean los bordados y cosidos a mano vestidos-majestuosas que, a menudo tienen cientos de horas para hacer (con puntos de precio se conviertan en los cientos de miles de dólares para que coincida!) - Han sido todos, pero difícil de alcanzar. El mundo nunca supo los nombres y caras detrás de los artesanos, hasta ahora.

En 2012, Christian Dior abrió sus puertas a los icónicos realizador Frédéric Tcheng para documentar la realización de la primera colección de alta costura de la maison por el entonces nuevo director creativo, Simons Raf. Dior y yo, que se inaugura el 10 de abril de la siguiente manera muy esperado creación de ocho semanas de la colección de otoño de 2012 por el diseñador belga-y no defrauda. Tcheng, el cineasta que trabajó en películas de moda fundamentales tales como laLa los ojos tiene que viajar andValentino: El último emperador, que entra en las salas de trabajo de los talleres y retrata el proceso creativo del diseñador y los procesos de trabajo de las costureras y sastres que crean la colección. crítico de moda del New York Times, Vanessa Friedman ha alabado la película como "el mejor documental de la moda desde RJ CutlerThe número de septiembre, y un argumento convincente del todo por qué las marcas deben enfrentarse a sus miedos y elegir la transparencia."

Yo tenía un fascinante conversación con Tcheng esta tarde. Ver lo que tiene que decir sobre la película y la fuerza de trabajo de alta costura que ha sido descubierto en Dior y yo:

GLAMOUR: Usted ha abordado grandes iconos de la moda en las películas anteriores El ojo tiene que viajar (2011) y Valentino : El último emperador (2008). ¿Por qué decidió crear Dior y yo

Frédéric Tcheng:? Mi historia con la moda comenzó con Valentino y documentales. Me pidió que unirse a la tripulación. Fue formación, que fue lanzado en este mundo de Valentino. Fue una larga aventura, disparó más de dos años y editado por un año y medio. Esa fue la base para todo lo que sabía. A través de esa película me encontré con algunas personas en Dior; principalmente Olivier Bialobos [quien dirige las relaciones públicas globales de la marca]. Él estaba interesado en la apertura de la puerta a un equipo de la película por primera vez

Foto:. Damas de honor de los vestidos de Sydney

GLAMOUR: Se filmó la película en ocho semanas. Debe haber sido una gran presión para que

FT:. La creación de la película fue una gran aventura en sí mismo. Fue muy intenso para mí. Empecé como PA [asistente de producción] y dos años más tarde, estoy sujeta la cámara a veces, a veces la edición, a veces haciendo sonido

GLAMOUR:.? ¿Tuvo un equipo grande

FT: Muy pocos, tan pocos como usted puede ser. Lo guardé para sólo dos personas. Era sólo yo y la cámara y un técnico de sonido

GLAMOUR:. ¿Qué ideas hicieron que han de entrar en Dior

FT:? Ser francés, Dior fue un legendario tales casa [para mí]. No hay nadie en Francia que no sabe Dior. Es realmente algo que es parte de la herencia francesa de una manera. Raf Simons, por otra parte, sabía muy poco. Había muy poco sabe de él. Yo sabía que su ropa. Las muy pocas entrevistas que he leído sobre él eran increíblemente fascinante para mí. La consideración de su proceso de la singularidad de sus influencias eran fascinantes. Lo hizo varias colecciones inspiradas en el arte y en la música. La privada-dad [sic], la idea de que él quiere conservarse a sí mismo desde el ojo de la cámara es una parte de la película

GLAMOUR:. En círculos de la moda, Raf era conocido como un minimalista antes de su paso en Dior. Pero en la película, que está convencido de que él no es un minimalista. ¿Qué piensa de que

FT:? Yo sabía exactamente dónde venía. La gente tiende a encasillar usted y yo creo que es la naturaleza de tener una imagen pública. Tal vez eso es parte de la razón Raf no está en la imagen pública ... que no quiere convertirse en una caricatura de sí mismo. La gente piensa que es un minimalista y sé que no lo es. Christian Dior escribió alrededor de un año antes de morir que su imagen pública era su gemelo molesta que se convierte en un monstruo en su vida. Eso es algo muy interesante ..

GLAMOUR: La casa de Dior ha visto a sí mismo muchos diseñadores de cabeza-Dior, Yves Saint Laurent, Gianfranco Ferré y John Galliano. ¿Qué hizo el taller decir sobre Raf, muchos de ellos han trabajado con los diseñadores antes mencionados

FT:? Cada diseñador tiene su propio temperamento. Dijeron que Raf fue muy preciso. Cada punto fue en el boceto, cada bolsillo. Fue muy bueno para ellos y ellos fueron capaces de llevarlo a la vida de una manera diferente

GLAMOUR:. Me fascinó descubrir que el propio Dior sólo se diseñó durante 10 años antes de su muerte en 1957. Es sorprendente cómo en forma de todo el concepto de la moda en este tiempo relativamente corto

FT:. hizo un impacto tan grande; que es un poco notable. Empezó [en su casa] de unos 40 años. Era una flor tardía

GLAMOUR:. La película profundiza en el proceso creativo de Simons, pero realmente no obtiene sensación para su vida personal. Se hizo eso a propósito

FT:? Era parte de la visión de ambos Raf y mi visión. Es una relación que tiene con su tema. Siempre ha conectado a tierra en el lugar de trabajo. Es un retrato de movimiento. Nunca traté de entender lo que era su vida el amor o que estaba viendo en el fin de semana cuando regresó a Amberes. No sabía si tenía una amante. Las relaciones que quería demostrar estaban con las costureras. Había llegado el momento muy intenso para él y lo último que quería era una cámara delante de él

GLAMOUR:. Así que muchos diseñadores de moda tienen imágenes muy comunes. ¿Por qué no Raf

FT:? La idea de que él es especial, o que él es una estrella es algo que él no quiere comprometerse con. Esa no es la forma en que ve el mundo

GLAMOUR:. El estrenos (costureras principales del taller) Florencia Chehet y Monique Bailly, que han estado allí durante cuatro décadas cada uno, se robó el show. Son muy divertidos a veces

FT:. Aprendí de ellos, descubriendo el verdadero trabajo detrás de la alta costura. Yo los identifiqué muy fuertemente. Después de haber trabajado en otros documentales ... no como el director, sé lo que se siente al trabajo en las sombras y que se preocupan por algo que se está haciendo y que no vas a ser el hablar al final, o el caminar de la pista. Esa es mi visión personal sobre ella. Están trabajando las personas de clase. Son tan humilde. Fue muy hermoso ver la dedicación. Florencia pasa dos horas para venir a trabajar en cada sentido. Ella vive en el centro de Francia. Tomamos un hotel en el medio de un campo de trigo para filmar su
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