Farvesystemer Først og fremmest, det er vigtigt at nævne, at der er forskellige farvesystemer afhængigt af typen af mellemfarve, der bruges i. I dette tilfælde, vi taler om RYB -systemet med rødt, Gul og blå, bruges typisk af kunstnere, der arbejder med farvekosmetik eller maling. Du har måske også hørt om CMY - Cyan, Magenta og gul, eller CMYK, med tilføjelse af nøgle (sort) bruges dette til grafik og udskrivning, eller RGB, som er det system, der bruges i elektronik såsom fjernsyn, fotografering og computere. Hovedforskellen mellem dem er, når vi overvejer RYB, ser vi på den fysiske tilstedeværelse af en farve enten i et objekt eller levende ting, noget du kan røre ved f.eks. ansigtet eller et æble. Dette er kendt som subtraktivt. De andre er farver, der er skabt af noget, du ikke kan røre ved, dvs. lys, regnbuer, refleksioner og digitale farvebilleder på skærme. Disse er kendt som additiv. Det er derfor, vi har et andet indtryk af farver skabt af lyse og fysiske farver, og selvfølgelig hvorfor make-up og andre fysiske farver kan se anderledes ud på kamera eller skærme, hvordan du opfatter det med dine øjne.
Farvehjulet Så, lad os starte med den grundlæggende model, subtraktiv farveblanding er baseret på. Farvehjulet udviklede sig til denne fase af Isaac Newton i 1666.
Farvehjulet viser en logisk sekvens af 12 farver eller nuancer i forhold til hinanden, hvilket hjælper med at illustrere farveteori på den enkleste måde. Hjulet er et værktøj, der hjælper os med at forstå, hvordan farver forholder sig til hinanden, og hvordan det menneskelige øje opfatter dem, hvilket er grundlæggende, når man nærmer sig makeup. Farvehjulet er udformet til i første omgang at vise relationerne mellem de primære farver, plus farver og nuancer, der bygger bro mellem dem.
Farveterminologi Lad os først bryde disse oplysninger ned.
FARVE er kategoriseret efter tre karakteristika HUE, VÆRDI &INTENSITET .
HUE er den rene farve, der findes i farvehjulet inklusive den primære, sekundære og tertiære farver.
VÆRDI er den relative mørke eller lethed af en farve. (Ellers kendt som gråtonen, men vi kommer til det om et øjeblik)
INTENSITET er renheden af en farve med hensyn til hvor lys eller kedelig den ser ud.
Så, med det i tankerne, lad os gå lidt mere i dybden med, hvordan farver og nuancer klassificeres.
Farvekombinationer 
1. PRIMÆR farver er dem, der ikke kan laves ved at blande andre farver sammen og i dette tilfælde, de er røde, Gul og blå.
2. SEKUNDÆR farver er nuancer skabt ved at blande fuld mætning af hver primærfarve sammen. De er orange (blander rødt og gult), Violet (blanding af blå og rød) og grøn (blanding af gul og blå).
3. TERTIARY farver er nuancer skabt ved blanding af en primær og en sekundær farve. De er rød-orange, Gul-orange, Gul grøn, Blågrøn, Blå-violet og rød-violet.
Primær, sekundær og tertiær udgør farvehjulets 12 farver.
4. KOMPLEMENTÆR farver er dem, der når de blandes sammen annullerer hinanden, danner en tone på den grå skala. De kaldes også nogle gange som 'modsatte farver' eller 'korrigering af farver' og findes altid lige overfor hinanden i hjulet.
5. ANALOG farver er en gruppe på tre farver, der er ved siden af hinanden på farvehjulet, består af en primær, sekundær og tertiær farve eller nuance.
Munsell -systemet Her bliver det lidt mere interessant, alle kunstnere kender vigtigheden af sort og hvid, men lige nu er den ikke til stede i dette eksempel. Lad os hypotetisk dreje farvehjulet vandret og udforske det næste niveau.
Forestil dig farvehjulet som en globus, der snurrer på en akse.
Hvid er øverst på kloden og sort i bunden. Blanding af sort og hvid gør gråt, derfor er grå placeret i midten af cirklen. Det er det, der giver os mulighed for at skabe en farvetone, tone eller skygge eller en farve.
TINT - tilføjer forskellige grader af hvidt til en farve eller nuance, hvilket gør den lettere.
Skygge - tilføjer forskellige grader af sort til en farve eller nuance, hvilket effektivt gør den mørkere.
Tone - tilføjer forskellige grågrader til en farve eller nuance, hvilket gør den mere kedelig eller mindre levende.
Hudfarve, Undertone &Teint Nu har vi den information, lad os gå lidt længere ind i farveklassifikationer, før vi bringer denne teori i relation til make-up specifikt.
Farverne selv kan klassificeres som varme eller kolde. Dette skyldes vores opfattelse af dem. Kolde farver og nuancer har kortere lysfrekvenser, og vi opfatter dem normalt som roligere og blødere. Varme farver og nuancer har længere lysfrekvenser, som kan rykke frem i rummet, og derfor opfatter vi dem som mere effektive med højere energi.
Nu, hvordan forholder vi alt dette til make-up?
Lad os starte med at se på, hvordan farve virker i huden. 
Det HUDFARVE undertiden omtalt som TEINT er den overfladefarve, vi ser, når vi ser på et blik til huden, det er den mest fremherskende farve vi ser. Dette påvirkes hovedsageligt af mængden af melanin i huden. Melanin er mørke pigmenter i vores kroppe, der bestemmer, hvor lyst eller mørkt vores hår er, øjne og hudfarve er.
Så er der selvfølgelig UNDERTONE . Det er når mange mennesker bliver forvirrede, når det kommer til hud- og farvetilpasning specifikt. Undertoner er de subtile mere dæmpede farver under hudens overflade. De ændres ikke med effekten af belysning, garvning eller andre eksterne faktorer.
En af de nemmeste måder at afgøre dette på er ved at se på venerne på dit håndled. Farven, venerne viser, bestemmer hudens undertone.
Blå eller lilla - KØL UNDERTONE
Blå - Grøn NEUTRAL UNDERTONE
Grøn eller oliven - VARM UNDERTONE
Farvekorrektion Der er en almindelig misforståelse om, at dem med lys hud er kølige undertoner og mørk hud varm, dette er ikke sandt. Du kan finde mennesker, der har mørk hud med kølige undertoner og omvendt. Dette er en af grundene til, at nogle gange ser det ud til, at et fundament matcher hudtonen, men når den er påført ser den for grå/asket ud, gul eller varm. Undertonen er blevet vurderet forkert. Så, Sørg altid for, at du med sikkerhed ved, hvad undertonen er.
I forhold til farvehjulet, hudtoner findes alle inden for gul-orange til rød. Hudfarver med en kølig undertone har en tendens til at have en nuance mod rød-lilla. Hudtoner med en varm undertone har en farvetone mod gul. Mørke hudtoner og skygger (konturer) findes i afsnittet 'nuancer', mens lyse hudtoner og højdepunkter er i 'farvesektionen'. Hudtoner varierer også i mætning, og derfor kan de findes overalt omkring nuanceafsnitene og ind gennem toneafsnittene, men altid mellem gul –orange til rød.
Det er almindelig praksis inden for makeupartistik at bruge farvekorrektorer til at opnå en afbalanceret hudfarve på tværs af ansigt og/eller krop. Dette kan dække mørke rande under øjet, blå mærker, hyperpigmentering, vitiligo, rosacea, stort set alt, der er en kontrast til hudtonen. Det er, når det er vigtigt at have en god forståelse af farveteori, især komplementære farver. Vi diskuterede tidligere, hvordan komplementære farver annullerer hinanden, så med denne nøjagtige teori i tankerne kan farvekorrektion opnås.
På billedet her er farvehjulet og CONCEALER CIRCLE 'Neutralizer'. Du vil se, at hver farve, der er nødvendig for at korrigere misfarvning af hudtonen, er til stede i cirklen, plus en neutralisator til justering af farveintensiteten afhængigt af hvor stærk den komplementære farve skal være for at korrigere effektivt. Dette kan kun bedømmes i hvert enkelt tilfælde, når hudfarve og undertone er blevet identificeret.
Lysets virkning Et vigtigt element i farveteorien, når det kommer til make-up, er, hvordan huden påvirkes af lys, både med og uden make-up på. Lys er et afgørende element at overveje, når du påfører enhver farve på huden. Det har en dramatisk effekt på, hvordan vi opfatter det.
Irrelevant for lyskilden eller hudtonen reflekteres kun 4% til 7% af det synlige lys fuldstændigt fra overfladen af huden. Resten af lyset trænger ind i overfladen til den underliggende dermis, hvor det reflekteres indefra og forlader huden diffust. Denne del absorption af lys og refleksion i forskellige retninger er det, der giver vores hud dens naturlige glans og udseende af halv gennemsigtighed.
Når du forsøger at camouflere, vi har en tendens til at bruge skjulere, der indeholder et højt pigmentindhold. Dette gør fundamentet mere uigennemsigtigt end den naturlige hud, og når det er pulveriseret, kan det resultere i total refleksion af lys, dette resulterer i, at make-upen ser kunstig ud, og illusionen om camouflage eller naturlig korrektion går tabt.
Spørgsmål. Så, hvad gør vi for at undgå dette?
Svar. Ved at udnytte vores farve teori!
Mestring af camouflage -korrektion Nogle gange når man korrigerer pigmentering, det er tilrådeligt at starte med den komplementære farve, sæt med pulver og tilføj derefter hudtonen. Imidlertid, det er vigtigt at forstå, at du ikke altid har brug for en komplementær farve i sin reneste koncentration for at opnå en camouflage. Især når man overvejer, hvor man anvender make-up’en. Tykke applikationer af make-up på områder med tyndere hud vil ikke opnå de bedste resultater, det resulterer normalt i, at make-upen ser kageret ud, skaber linjer og ser naturligvis kunstigt ud, illusionen om camouflage er tabt. Derfor, lagene påført huden skal være så fine som muligt, hvis hensigten er at holde overfladen til at ligne en naturlig hud. Det er, når din viden og forståelse af farveteori spiller ind. Blanding af komplementære farver med neutralisatorer og lignende undertoner til huden kan hjælpe med at opnå effektive korrektioner i færre lag.
Lad os se på nogle eksempler på mørke rande under øjet. Du vil bemærke på hvert billede, at farven under øjet altid er mørkere end hudtonen, men i forskellige grader, derfor vil forskellige koncentrationer af komplementær farve være nødvendig for hver.
Color Theory Correction Exercise - Tid til at teste dine færdigheder! Det er aldrig en perfekt videnskab, når man forsøger at bestemme farve på en digital skærm, imidlertid, tag et øjeblik til at analysere hvert af disse billeder, og når du overvejer Concealer Circle ‘Neutralizer’, hvilke farver ville du blande sammen og i hvilken koncentration for at korrigere pigmenteringen i disse tilfælde og bevæge dig så tæt på den naturlige hudfarve som muligt.
Analyseresultater Her er hvad vi konkluderede:I det første billede kan vi identificere, at hudtonen er temmelig neutral med en kølig undertone. De mørke rande har en hovedsagelig blå undertone med strejf af grønt.
Så, ved valg af komplementære farver, vi valgte den lyse orange (X30), i den højeste koncentration, for at hjælpe med at korrigere det blå og blandede det med næsten lige så mange highlightere (X406) for at bringe det tæt på den naturlige hudtone. Derefter et strejf af det røde (X32) for at hjælpe med at neutralisere de grønne undertoner. Denne blanding tilsammen ville effektivt skjule de mørke rande og fremstå mere naturlig for den omgivede hud.
På det andet billede kan vi identificere, at hudtonen er gul med en varm undertone. De mørke rande har en hovedsagelig blågrøn undertone.
Så, ved valg af komplementære farver, vi valgte highlighteren (X406) i den højeste koncentration, vi ønsker ikke, at hudens retfærdighed skal varmes for meget af korrektortonerne. Derefter lige dele af den X gule neutralisator og den lyse orange (X30) for at bringe den tæt på den naturlige hudtone og X30 for at korrigere den mørke pigmentering. Denne blanding tilsammen ville effektivt skjule de mørke rande og fremstå mere naturlig for den omgivende hud.
På det tredje billede kan vi identificere, at hudtonen indeholder flere pink med en kølig undertone. De mørke rande har en hovedsagelig blå-lilla undertone.
Så, ved valg af komplementære farver, vi valgte highlighteren (X406) i den højeste koncentration, vi ønsker ikke, at hudens retfærdighed skal varmes for meget af korrektortonerne. Derefter den røde (X32), i mindre koncentration og et endnu mindre strejf af den lyse orange (X30) for at bringe den tæt på den naturlige hudtone. Denne blanding tilsammen ville effektivt skjule de mørke rande og fremstå mere naturlig for den omgivede hud.
Med denne teori forstået vil det være muligt at tilpasse viden til at dække enhver nuance af pigmentering i huden. Bare henvis til dine komplementære farver i hjulet og analyser huden for at bestemme den korrekte hudtone og undertone.
Der er andre faktorer, der skal overvejes, når man nærmer sig farveteori. En vigtig for make-up er at overveje lysets temperatur.
Farvetemperatur
Dette eksempel viser forskellen køligere, naturligt lys, kan have sammenlignet med varmere, kunstigt lys. Det originale billede blev taget med en elektronisk blitz på omkring 4200 Kelvin. Da lyset justeres til en køligere, mere blåt lys, det neutraliserer aktivt de varmere toner i huden og make-up, gennem vores forståelse af farveteori ved vi, at blues er de komplementære farver i gul-orange, og derfor annullerer de dem. Dette har en tendens til at få alt til at se lidt mere skarpt og skarpt ud, uden balancen mellem varme og kan være mere uflatterende i sammenligning. Det er derfor, når vi overvejer stearinlys, alt ser mere tiltalende ud, varmen og kontrasten i ansigtet er mere flatterende.
Det bedste råd til make-up er altid, hvor det er muligt, at anvende i naturligt dagslys. Dagslys giver os det fulde spektrum af farver, er jævnt diffust og klart, så det viser make-up i sin mest sande tilstand. Det vil være mere tydeligt i naturligt dagslys, hvis et farvematch ikke er korrekt, eller hvis noget ikke er jævnt blandet. På den måde kan du bygge skygger og farvedybde til at være den sande repræsentation af, hvordan du vil have make-upen til at se ud, og derefter vil i ethvert andet lys stadig se fejlfrit ud. Der er meget at tage til, når man nærmer sig farveteori, men at have en forståelse af det er afgørende for at mestre make-up. Øvelse gør mester.
