Sistemas de color En primer lugar, Es importante mencionar que existen varios sistemas de color según el tipo de color medio en el que se utilice. En este caso, estamos hablando del sistema RYB de Red, Amarillo y azul, generalmente utilizado por artistas que trabajan con cosméticos o pinturas de color. Es posible que también haya oído hablar de CMY - Cyan, Magenta y amarillo, o CMYK, con la adición de clave (negro) esto se utiliza en gráficos e impresión, o RGB, que es el sistema utilizado en la electrónica como la televisión, fotografía y ordenadores. La principal diferencia entre ellos es, al considerar RYB, estamos observando la presencia física de un color, ya sea en un objeto o en un ser vivo, algo que puedas tocar como la cara o una manzana, por ejemplo. Esto se conoce como sustractivo. Los otros son colores creados por algo que no puedes tocar, es decir, luz, arcoiris reflejos e imágenes digitales en color en las pantallas. Estos se conocen como aditivos. Es por eso que tenemos una impresión diferente de los colores creados por la luz y los colores físicos, y, por supuesto, por qué el maquillaje y otros colores físicos pueden verse diferentes en la cámara o en la pantalla de cómo los percibes con tus ojos.
La rueda de colores Entonces, comencemos con el modelo fundamental en el que se basa la mezcla de colores sustractivos. La Rueda de Color desarrollada hasta esta etapa por Isaac Newton en 1666.
La rueda de colores muestra una secuencia lógica de 12 colores o matices en relación entre sí, lo que ayuda a ilustrar la teoría del color de la manera más sencilla. La rueda es una herramienta que nos ayuda a comprender cómo se relacionan los colores entre sí y cómo los percibe el ojo humano. que es fundamental a la hora de abordar el maquillaje. La rueda de colores está diseñada para mostrar inicialmente las relaciones entre los colores primarios, además de los colores y matices que unen las brechas entre ellos.
Terminología de color Primero, analicemos esa información.
COLOR está categorizado por tres características MATIZ, VALOR E INTENSIDAD .
MATIZ es el color puro que se encuentra en la rueda de colores, incluido el primario, colores secundarios y terciarios.
VALOR es la relativa oscuridad o claridad de un color. (También conocida como escala de grises, pero llegaremos a eso en un momento)
INTENSIDAD es la pureza de un color con respecto a qué tan brillante u opaco parece.
Entonces, Con eso en mente, profundicemos un poco más en cómo se clasifican los colores y matices.
Combinaciones de colores 
1. PRIMARIO los colores son aquellos que no se pueden hacer mezclando otros colores juntos y en este caso, son rojos, Amarillo y azul.
2. SECUNDARIO los colores son matices creados mezclando saturaciones completas de cada color primario. Son de color naranja (mezcla de rojo y amarillo), Violeta (mezcla de azul y rojo) y verde (mezcla de amarillo y azul).
3. TERCIARIO los colores son matices creados al mezclar un color primario y secundario. Son rojo-naranja, Amarillo naranja, Amarillo verde, Azul verde, Azul violeta y rojo violeta.
Primario, secundario y terciario componen los 12 colores de la rueda de colores.
4. COMPLEMENTARIO los colores son aquellos que cuando se mezclan se anulan entre sí, formando un tono en la escala de grises. A veces también se les conoce como "colores opuestos" o "colores correctores" y siempre se encuentran directamente uno frente al otro en la rueda.
5. ANALOGO los colores son un grupo de tres colores que están uno al lado del otro en la rueda de colores, compuesto por una primaria, color o tono secundario y terciario.
El sistema Munsell Aquí es donde se vuelve un poco más interesante todos los artistas conocen la importancia del blanco y negro, pero ahora mismo no está presente en este ejemplo. Hipotéticamente, giremos la rueda de colores horizontalmente y exploremos el siguiente nivel.
Imagina la rueda de colores como un globo que gira sobre un eje.
El blanco está en la parte superior del globo terráqueo y el negro en la parte inferior. Mezclar blanco y negro juntos hace gris, por lo tanto, el gris está situado en el centro del círculo. Esto es lo que nos permite crear un tinte, tono o sombra o color.
TINTE - añadir varios grados de blanco a un color o matiz, haciéndolo más claro.
Sombra - añadir varios grados de negro a un color o matiz, haciéndolo más oscuro.
Tono - agregar varios grados de gris a un color o matiz efectivamente haciéndolo más apagado o menos vibrante.
Tono de piel, Subtono y complexión Ahora tenemos esa información, vayamos un poco más lejos en las clasificaciones de colores antes de relacionar esta teoría con el maquillaje específicamente.
Los colores en sí pueden clasificarse en cálidos o fríos. Esto se debe a nuestra percepción de ellos. Los colores y tonalidades fríos tienen frecuencias de luz más cortas y normalmente los percibimos más tranquilos y suaves. Los colores y matices cálidos tienen frecuencias de luz más largas que pueden avanzar en el espacio y por esa razón los percibimos como más impactantes con mayor energía.
Ahora, ¿Cómo relacionamos todo esto con el maquillaje?
Comencemos por ver cómo funciona el color en la piel. 
los TONO DE PIEL a veces referido como el TEZ es el color de la superficie que vemos cuando miramos la piel de un vistazo, es el color más predominante que vemos. Esto se ve afectado principalmente por la cantidad de melanina en la piel. La melanina son pigmentos oscuros dentro de nuestro cuerpo que determinan qué tan claro u oscuro nuestro cabello, ojos y tono de piel son.
Entonces, por supuesto, hay VOZ BAJA . Aquí es cuando mucha gente se confunde, cuando se trata específicamente de la combinación de piel y color. Los matices son los colores sutiles más apagados debajo de la superficie de la piel. No cambian con el efecto de la iluminación, bronceado o cualquier otro factor externo.
Una de las formas más fáciles de determinar esto es mirando las venas de su muñeca. El color que aparecen las venas determina el matiz de la piel.
Azul o violeta - COOL UNDERTONE
Azul - Verde TONO NEUTRO
Verde u oliva - TONO CALIENTE
Corrección de color Existe la idea errónea de que las personas de piel clara tienen matices fríos y la piel oscura cálida. esto no es cierto. Puede encontrar personas que tienen la piel oscura con matices fríos y viceversa. Esta es una de las razones por las que a veces una base parece coincidir con el tono de la piel. pero una vez aplicado se ve demasiado gris / ceniza, amarillo o cálido. El trasfondo se ha juzgado mal. Entonces, Asegúrese siempre de saber con certeza cuál es el tono.
En relación con la rueda de colores, todos los tonos de piel se encuentran entre el amarillo anaranjado y el rojo. Los tonos de piel con un tono frío tienden a tener un tono hacia el rojo-violeta. Los tonos de piel con un tono cálido tienen una tonalidad hacia el amarillo. Los tonos de piel oscuros y las sombras (contornos) se encontrarán en la "sección de sombras", mientras que los tonos de piel claros y las luces se encuentran en la "sección de matices". Los tonos de piel también varían en saturación y, por lo tanto, se pueden encontrar en cualquier lugar alrededor de las secciones de tono y a lo largo de las secciones de tono, pero siempre entre amarillo, naranja y rojo.
Es una práctica común en el arte del maquillaje utilizar correctores de color para lograr un tono de piel equilibrado en todo el rostro y / o el cuerpo. Esto podría cubrir las ojeras debajo del ojo, moretones hiperpigmentación, vitiligo, rosácea, básicamente cualquier cosa que contrasta con el tono de piel. Aquí es cuando es importante tener una buena comprensión de la teoría del color, colores particularmente complementarios. Anteriormente discutimos cómo los colores complementarios se anulan entre sí, así que con esta teoría exacta en mente se puede lograr la corrección de color.
Aquí se muestra la rueda de colores y CÍRCULO DE CORTE 'Neutralizador'. Verás que cada color necesario para corregir la decoloración del tono de piel está presente en el círculo, además de un neutralizador para ajustar la intensidad del color dependiendo de qué tan fuerte debe ser el color complementario para corregir de manera efectiva. Esto solo se puede juzgar en cada caso individual, una vez que se hayan identificado el tono y el matiz de la piel.
El efecto de la luz Un elemento importante en la teoría del color cuando se trata de maquillaje es cómo la piel se ve afectada por la luz. ambos con y sin maquillaje. La luz es un elemento fundamental a tener en cuenta al aplicar cualquier color en la piel. Tiene un efecto dramático en cómo lo percibimos.
Independientemente de la fuente de luz o del tono de la piel, solo del 4% al 7% de la luz visible se refleja completamente en la superficie de la piel. El resto de la luz penetra en la superficie hasta la dermis subyacente donde se refleja desde el interior y sale de la piel de forma difusa. Esta parte de la absorción de la luz y el reflejo en diferentes direcciones es lo que le da a nuestra piel su brillo natural y apariencia de semitransparencia.
Al intentar camuflarse, tendemos a utilizar correctores que contienen un alto contenido de pigmentos. Esto hace que la base sea más opaca que la piel natural, y una vez pulverizado puede resultar en un reflejo total de la luz, esto da como resultado que el maquillaje parezca artificial y se pierda la ilusión de camuflaje o corrección natural.
Pregunta. Entonces, ¿Qué hacemos para evitar esto?
Respuesta. ¡Utilizando nuestra teoría del color!
Dominar la corrección de camuflaje A veces, al corregir la pigmentación, es recomendable comenzar con el color complementario, fije con polvo y luego agregue el tono de piel. Sin embargo, Es importante entender que no siempre necesitará un color complementario en su concentración más pura para lograr un camuflaje. Especialmente cuando se considera dónde se aplica el maquillaje. Las aplicaciones espesas de maquillaje en áreas de piel más delgada no lograrán los mejores resultados, por lo general, el maquillaje se ve cakey, crea líneas y parece obviamente artificial, la ilusión del camuflaje se pierde. Por lo tanto, las capas aplicadas a la piel deben ser lo más finas posible, si la intención es mantener la superficie con un aspecto de piel natural. Aquí es cuando entra en juego su conocimiento y comprensión de la teoría del color. Mezclar colores complementarios con neutralizadores y matices similares a la piel puede ayudar a lograr correcciones efectivas en menos capas.
Echemos un vistazo a algunos ejemplos de ojeras. Notarás en cada imagen que el color debajo del ojo es siempre más oscuro que el tono de piel, pero en diversos grados, por lo tanto, se necesitarían diferentes concentraciones de color complementario para cada uno.
Ejercicio de corrección de la teoría del color:¡es hora de poner a prueba tus habilidades! Nunca es una ciencia perfecta cuando se trata de determinar el color en una pantalla digital, sin embargo, Tómese un momento para analizar cada una de estas imágenes y, al considerar el "Neutralizador" del Círculo Corrector, qué colores mezclaría y en qué concentración para corregir la pigmentación en estos casos y acercarse lo más posible al tono natural de la piel.
Resultados de analisis Esto es lo que llegamos a la conclusión:en la primera imagen podemos identificar que el tono de piel es bastante neutro con un tono frío. Las ojeras tienen un matiz principalmente azul con toques de verde.
Entonces, al seleccionar colores complementarios, Elegimos el naranja brillante (X30), en la mayor concentración, para ayudar a corregir el azul y mezclarlo con casi la misma cantidad de iluminador (X406) para acercarlo al tono natural de la piel. Luego, un toque del rojo (X32) para ayudar a neutralizar los matices verdes. Esta mezcla en conjunto ocultaría eficazmente las ojeras y parecería más natural a la piel rodeada.
En la segunda imagen podemos identificar que el tono de piel es amarillo con un matiz cálido. Las ojeras tienen un tono principalmente azul verdoso.
Entonces, al seleccionar colores complementarios, Elegimos el resaltador (X406) en la concentración más alta, no queremos que la equidad de la piel se caliente demasiado con los tonos correctores. Luego partes iguales del neutralizador amarillo X y del naranja brillante (X30) para acercarlo al tono natural de la piel y del X30 para corregir la pigmentación oscura. Esta mezcla en conjunto ocultaría eficazmente las ojeras y parecería más natural a la piel circundante.
En la tercera imagen podemos identificar que el tono de piel contiene más rosas con un tono frío. Las ojeras tienen un matiz principalmente azul-violeta.
Entonces, al seleccionar colores complementarios, Elegimos el resaltador (X406) en la concentración más alta, no queremos que la equidad de la piel se caliente demasiado con los tonos correctores. Luego el rojo (X32), en menos concentración y un toque aún más pequeño del naranja brillante (X30) para acercarlo al tono natural de la piel. Esta mezcla en conjunto ocultaría eficazmente las ojeras y parecería más natural a la piel rodeada.
Entendida esta teoría, será posible adaptar el conocimiento para cubrir cualquier tono de pigmentación en la piel. Simplemente consulte sus colores complementarios en la rueda y analice la piel para determinar el tono y el matiz de piel correctos.
Hay otros factores a considerar al abordar la teoría del color. Uno importante para el maquillaje es considerar la temperatura de la luz.
Temperatura del color
Este ejemplo muestra la diferencia más fría, luz natural, puede haber comparado con más cálido, luz artificial. La imagen original fue tomada con un flash electrónico de alrededor de 4200 Kelvin. A medida que la luz se ajusta a un enfriador, más luz azul, neutraliza activamente los tonos más cálidos de la piel y el maquillaje, a través de nuestra comprensión de la teoría del color, sabemos que los azules son los colores complementarios del amarillo-naranja y, por lo tanto, los cancela. Esto tiende a hacer que todo se vea un poco más crudo y nítido, sin el equilibrio de calidez y puede ser menos favorecedor en comparación. Por eso, cuando consideramos la luz de las velas, todo parece más atractivo, la calidez y el contraste dentro del rostro es más favorecedor.
El mejor consejo para el maquillaje es siempre, donde sea posible, para aplicar con luz natural. La luz del día nos proporciona todo el espectro de colores, es uniformemente difuso y claro, por lo que muestra el maquillaje en su estado más verdadero. Será más evidente a la luz del día si una combinación de colores no es correcta o si algo no se mezcla de manera uniforme. De esa manera, puede crear las sombras y la profundidad del color para que sean la verdadera representación de cómo desea que se vea el maquillaje. y luego, con cualquier otra luz, aún se verá impecable. Hay mucho que asimilar al abordar la teoría del color, pero entenderlo es vital para dominar el maquillaje. La práctica hace la perfección.
