Le nouveau film de Robert Altman ne parvient pas à impressionner les adeptes de la mode

Avec un frémissement, un frémissement et un petit rire, Sophia Loren enlève un bas de soie. Puis l'autre. Jusqu'aux jambes encore pulpeuses et à la poitrine voluptueuse enchâssée dans un corset en dentelle.

Le public de la première du nouveau film de Robert Altman n'a naturellement gardé les yeux que sur sa lingerie.

Car c'était un moment de mode. Être là au Ziegfeld Theater signifiait débloquer le roman à clef du Prêt-à-Porter (Prêt-à-Porter) - le film qu'Altman a tourné lors des défilés parisiens.

Il y avait dans le public Sonia Rykiel, les cheveux flamboyants, avec un sourire énigmatique et le contour d'un soutien-gorge en sequins sur son pull. Et à l'écran, Anouk Aimée, brûlante de sex-appeal en tant que célèbre créatrice de mode pleurant la mort de son amant.

Surtout, il y avait une chance pour cette rédactrice de mode de se repérer :le moindre flash, une micro-seconde mode.

Les rédacteurs en chef du monde réel de la mode n'obtiennent pas beaucoup d'exposition, malgré tous ces efforts pour se positionner devant les caméras et faire du nez à Kim Basinger, jouant un journaliste de télévision itinérant. Altman a certainement raison en tant que journaliste de mode typique :tous les membres souples, les cheveux blonds et les lèvres piquées par les abeilles d'où jaillissent des radotages mielleux.

Et oh pour la vie du personnage incarné par Julia Roberts :une journaliste fantasque qui se roule dans son lit, boit du champagne, ne se soucie jamais des émissions et ne se fait jamais demander de raconter une histoire. Les ordinateurs portables, les cahiers et les stylos ne figurent pas plus dans le film que des ciseaux et des épingles.

Le monde de la mode s'était attendu à une approche coruscante et sardonique de la mode. Ce que nous avons eu était une pure farce.

Entrez dans le magasin de travestissement avec un penchant pour Chanel rose bonbon. Exit (dans un placard) la rédactrice de mode qui offre à une photographe star son corps en échange d'un contrat d'exclusivité. Mort par sandwich au jambon (était-ce une blague juive ?) pour le directeur de la mode avec un goût terrible pour les cravates.

L'intrigue est aussi obscure que la fin est transparente :un défilé de mannequins dans l'ultime défilé de mode, dans lequel personne ne porte rien du tout.

• Au début, nous sommes nus, à la fin, nous n'avons besoin de rien, la mode est ce qui vous arrive entre les deux », était le message distribué alors que les invités de la salle de bal Roseland faisaient la fête sur de la musique disco avec un vêtu d'écarlate (anciennement connu comme) Prince.

Le prêt-à-porter est surréaliste, avec de véritables défilés de mode, des événements et des personnages entrecoupés de caricatures.

Altman semble avoir raté le point :que la mode elle-même est surréaliste sans tout cet effort cinématographique. Des gens qui glissent dans les crottes de chien ? Pas à moitié aussi dévastateur que quelqu'un laissant tomber un feutre sur vos nouvelles chaussures Prada. Pourquoi simuler un défilé de mode dans un métro (été là, fait il y a des années) mais ne pas filmer le moment du défilé de Jean-Paul Gaultier où le public a commencé à s'étouffer avec les fumées de la fausse neige ?

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• Je ne sais pas quoi dire - c'est une comédie, très drôle. Ce n'est pas une critique de la mode, c'est une fiction totale", a déclaré Gaultier, qui a fait son entrée dans une veste à imprimé tigre avec Lauren Bacall.
• J'ai été coupé ! » a déclaré Bacall. "Beaucoup de scènes qui ont fait que mon personnage s'additionne ont disparu." Elle joue une rédactrice de mode destituée pour un mannequin plus jeune (tandis que Sally Kellerman et Tracey Ullman se disputent les faveurs du photographe).

photo :robes de cocktail

Pour les gens de la mode, le film ne s'est tout simplement pas déroulé - soit comme un long sketch, soit comme une dissection garce ou brutale de l'industrie.

Bien qu'Altman ait commencé la soirée en disant au public de "rigoler, de céder et d'en profiter", les rires sont venus en filets plutôt qu'en torrents. Ironiquement, les morceaux les plus fascinants étaient les extraits raffinés des vrais défilés de mode.

Vivienne Westwood s'est déclarée perplexe. Nino Cerruti, qui avait costumé de nombreux personnages, l'a décrit comme "un film amusant", mais s'est demandé ce qu'un public non fashion en ferait. La plupart des gens ne pensaient pas qu'Altman avait fait pour la mode avec Ready to Wear ce qu'il avait fait pour l'armée américaine dans M*A*S*H ou pour Hollywood dans The Player.

• The Player avait plus d'histoire - c'est une célébration - c'est uniquement à cause de la paranoïa des gens de la mode qu'ils pensaient que ce serait autre chose", a déclaré Altman.
• En tant que film, il a été capable d'attraper des aspects de la mode de manière naïve - en rééditant les émissions comme surréalistes, mais sans entrer dans la tête", a déclaré Gianfranco Ferré, qui était assis à côté de Sophia Loren, sa poitrine portant une robe en dentelle noire Dior qu'il avait conçue pour elle.

Mme Loren a déclaré que la joie du film pour elle était de travailler à nouveau avec Marcello Mastroianni (qui s'endort pendant qu'elle fait son strip-tease). Beaucoup de gens ont dit qu'ils trouvaient sa caricature de l'élégance haute couture l'un des joyaux du film.

Kellerman, chic dans un tailleur-pantalon blanc Donna Karan, a déclaré qu'elle s'amusait le plus à être enfermée dans un placard avec Mastroianni. Karan a salué le défilé de mode nu comme la "déclaration de mode ultime", tandis que sa fille, Gaby, a déclaré que sa mère était folle parce qu'elle avait nourri la même idée pendant des années.

Comme la vie imitant l'art, la fête a singé le film, avec l'actrice espagnole Rossy de Palma, virevoltant sur la piste de danse dans une robe composée d'un châle et d'un porte-jarretelles. Les drag queens ont posé pour les paparazzi et les mannequins ont posé les unes pour les autres.

A la fin, Rupert Everett, le fils d'Anouk Aimée dans le film, s'est enveloppé d'un pardessus russe pour affronter la nuit glaciale de Manhattan.

• Je ne pense pas que le film soit vraiment une vue microscopique approfondie de l'industrie de la mode", a-t-il déclaré. "Il s'agit d'utiliser des motifs de mode pour une farce à la Feydeau sur les personnages d'une comédie d'erreurs."

Mais dans tout le plaisir et les ébats, la véritable émotion de la mode, le drame de la création, les orgasmes de l'excitation, même l'énergie visuelle, semblent avoir touché le sol de la salle de coupe.

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