De nombreux comédiens de cinéma, et pratiquement tous les meilleurs, ont mélangé humour et tristesse. Mais seul Robin Williams a mis à l'écran une gamme aussi vaste de folies exubérantes et pleines de vie et de tragédies profondes, parfois dans le même film.
Ces extrêmes, existant côte à côte dans la plupart de ses meilleures œuvres, n'auraient jamais pu être harmonisés dans la performance s'ils n'avaient pas habité l'homme lui-même. Il avait les deux en lui, le comique et le tragique, et contempler cela maintenant, à la lumière de sa mort, c'est ressentir une sympathie douloureuse, ainsi que de la frustration. C'est comme si le mauvais côté de sa nature avait en quelque sorte pris le dessus - et nous l'avait volé, ainsi qu'à lui-même.
Non, ce n'est pas la mort habituelle des célébrités, car Robin Williams, décédé lundi à 63 ans d'un suicide apparent, n'était pas la célébrité habituelle. Il était si nu en tant qu'interprète, si ouvert, si vulnérable, si désireux d'être vu, que tous ceux qui le voyaient avaient l'impression de le connaître. En fait, beaucoup de gens dans la Bay Area le connaissaient et sa réputation était exemplaire. Même dans le monde de la comédie, avec toutes ses rivalités et ses personnalités caustiques, Williams n'a jamais inspiré un mot hostile.
Je ne l'ai rencontré qu'une seule fois, mais dans de bonnes circonstances - pas une situation d'interview artificielle, mais dans les coulisses d'un spectacle Comedy Day au Golden Gate Park en 1987. Nous étions juste assis dans le même groupe, dehors par un bel après-midi d'été. À cette époque, Williams était déjà établi comme l'un des principaux comédiens de stand-up de l'époque, et sa carrière cinématographique explosait. Pourtant, il n'y avait rien de bizarre chez lui ce jour-là, rien de forcé, et il n'y avait aucun effort pour être un gars normal. Il était doux avec tout le monde, presque discret, comme s'il était conscient de la capacité de sa célébrité à faire des dégâts. Dans l'ensemble, il semblait être une personne chaleureuse et prévenante.
1987 a été l'année de "Good Morning, Vietnam", dans laquelle Williams a joué un disc-jockey irrévérencieux au Vietnam. Il a une scène remarquable dans ce film, dans laquelle il se tient debout dans une Jeep, faisant le clown pour les soldats qui passent en camion, se dirigeant vers les lignes de front. Le réalisateur Barry Levinson garde la caméra sur Williams, alors qu'il joue devant la foule, son visage enregistrant simultanément sa conscience que certains de ces gars ne reviendront pas.
Williams était un acteur et un comédien, pas un comédien devenu acteur. Il a étudié à Juilliard. Son ambition était d'agir, et il a réussi de la manière la plus importante, faisant de lui quelque chose d'immortel. Pour une raison quelconque, je reviens sans cesse à un moment de "Hook" (1991). C'était l'un des films les moins réussis de Steven Spielberg, mais Williams y passe un bon moment en tant que Peter Pan adulte. Il rencontre ses vieux amis de Neverland, qui ne le reconnaissent pas jusqu'à ce qu'ils étudient son visage d'âge moyen et trouvent, sous les couches de trois décennies, le sourire confiant de Peter.
Il y avait beaucoup de tels moments dans le travail de Williams, indélébiles et pleins de sentiments - et d'autres moments et films qui n'ont pas eu autant de succès. Son aura mélancolique, qui s'est accentuée avec le temps, a tantôt apporté de la profondeur à ses performances, tantôt miné sa comédie, tantôt viré droit au maudlin ("House of D"). Mais au moins, personne ne pourrait jamais accuser Williams de se retenir.
Ses meilleurs films dureront, bien qu'une poignée doive être redécouverte, ou découverte en premier lieu. À peu près tous ceux qui sont intéressés connaissent déjà la performance dramatique oscarisée de Williams dans "Good Will Hunting", son travail de sério-comique dans "Dead Poet's Society" et son tour de farce tonitruant dans "Mrs. Doubtfire", sa comédie la plus drôle. Mais peu le recherchent comme transfuge dans "Moscow On the Hudson", l'un de ses meilleurs films, et encore moins l'ont vu dans "What Dreams May Come" (1998), un film étrange sur un homme nouvellement mort à la recherche de sa femme dans l'au-delà.
Bien qu'il ait continué à faire des comédies ces dernières années, y compris les pas mauvais "Old Dogs" et le pas terrible "The Big Wedding", Williams, à cette époque, avait accaparé le marché d'une certaine variété de drames existentiels - l'un des le plus beau d'entre eux étant "The Final Cut" de 2004. Peu l'ont vu. Il se déroule dans un monde futuriste dans lequel la vie entière des gens est enregistrée vue de derrière leurs yeux, puis éditée jusqu'à deux heures pour être montrée lors de leurs services commémoratifs.
Williams a joué un coupeur expert, capable de trouver un sens narratif et une illusion de rédemption dans la vie la plus grossière et la plus égoïste, mais comme Williams le joue, sa carrière de voir la terrible vérité a fait de lui un homme triste et solitaire. Williams nous fait croire qu'il connaît et ressent l'horreur de tout et de tout le monde, mais il ne peut jamais l'exprimer - sauf à nous, à travers ses yeux.
L'œuvre de Williams durera, même si je soupçonne qu'il sera peut-être un jour plus connu comme acteur dramatique que comme comédien.
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