Pada awalnya dalam potret desainer Yves Saint Laurent yang diimajinasikan secara luar biasa oleh Bertrand Bonello, perintah ketat turun dari Yang Agung ke ruang jahit yang stres, atau apa pun yang mereka sebut di lingkungan etherized itu. Nadanya hening tapi pesannya jelas:jahitannya salah; itu harus diluruskan; itu harus diletakkan sekarang. Dalam segala hal, film Bonello tidak memiliki kesamaan — percayalah, tidak ada — dengan The Devil Wears Prada. Tapi adegan itu membawa gema saat Meryl Streep mencabik-cabik Anne Hathaway karena gagal memahami kerja keras kolaboratif yang digunakan untuk menciptakan warna biru. Dalam kedua kasus tersebut, kita dibiarkan untuk memutuskan apakah haute couture adalah sebuah bentuk seni, apakah itu harus diatasi sendiri, atau apakah kita harus memanggil perwakilan serikat pekerja.
Bonello tidak meninggalkan ruang untuk keraguan:Dia menganggap Saint Laurent sebagai seniman yang hebat, jika salah satu yang mengalami momen kemenangan di akhir tahun 60-an — ketika dia berhenti menjadi anak emas Dior dan muncul sebagai inovator yang mendemokratisasikan mode dan membebaskan wanita. memakai tuksedo dan apa pun — juga nyaris menghancurkannya.
gambar:http://www.queeniebridaldress.co.uk/backless-wedding-dressesSaint Laurent adalah sebuah penghargaan, tapi itu bukan tindakan pemujaan atau bio-pic Great Man. Tidak ada busur karakter, tidak ada pencerahan atau keselamatan, tentu saja tidak ada ruang di sini untuk membuat mitologi kaya raya.
Lahir di Aljazair, Saint Laurent berasal dari uang yang serius dan mendapatkan pelatihan awalnya dengan Christian Dior yang sangat tua. Begitu dia melepaskan diri, radikalismenya bersifat estetis daripada politis:Adegan awal di Saint Laurent memisahkan layar antara demonstrasi anti-perang Mei '68 dan koleksi klasiknya yang elegan dan tidak disadari. Pada tahun 1976, ketika koleksi "Rusia" yang dipengaruhi Timur menggembleng dunia mode, modelnya (belum lagi teman dan kekasihnya) datang dari mana-mana dan mengenakan segalanya.
Saint Laurent menggambarkan usia emas di antaranya, ketika budaya tandingan dekaden secara bersamaan merevolusi estetika desainer dan mengubah jiwa yang sudah rapuh menjadi bangkai kapal, tidak dapat berjalan di landasan tanpa dukungan beberapa model. Dimainkan dengan brilian oleh Gaspard Ulliel, yang rahangnya panjang dan kacamata perseginya yang besar memberinya kesan bangau yang cantik dan gelisah, Yves adalah anak yang lincah, depresif, sopan terhadap kesalahan tetapi kejam jika diperlukan. Dia menyebut ibunya yang berpengaruh "Mumsy," berpakaian tanpa cela dan telanjang dengan perdagangan kasar dengan semangat yang sama. Pelacur selebriti yang rajin, ia juga mengolok-olok sahabat penanya, "Endive Warhol," tetapi secara klasik cocok untuk menghadirkan lini pakaian prêt-a-porter perintis yang akan membuka pakaian petualang bagi banyak wanita. Dan dia membahayakan hubungannya yang stabil dengan mitra dan manajer bisnisnya Pierre Berge (Jeremie Renier yang sangat baik) melalui hubungan dengan Jacques, (Louis Garrel, tampak seperti Salvador Dali yang panas), seorang hedonis yang tanpa henti membimbing kekasihnya ke titik terendah.
Saint Laurent tidak pernah menjadi serigala tunggal. Satu transaksi bisnis yang sangat panjang antara Pierre dan CEO perusahaan Amerika memperjelas bahwa perancang memiliki seluruh industri yang berusaha mengubahnya dari bakat dewasa sebelum waktunya menjadi merek yang menguntungkan. Tetap saja, seperti yang dikatakan Bonello, Saint Laurent tidak ingin diganggu dengan urusan bisnis, selama itu membayar objek keindahan yang tak ada habisnya yang dengannya dia mengacaukan rumahnya. "Itu hanya benda-benda," katanya kepada Jacques. Tapi hal-hal itu adalah segalanya baginya hingga usia tuanya yang tertutup, di mana dia diperankan oleh aktor tahun 70-an Helmut Berger.
Dengan durasi 150 menit yang lumayan, Saint Laurent mempertaruhkan kesenangannya sendiri. Itu bisa dengan mudah kehilangan beberapa adegan berulang dari Laurent yang meledak-ledak bermain-main dengan teman-teman berpakaian bagus di bar Paris atau tergeletak di tempat tidur, membeku ketakutan ketika ular imajiner melilit tubuh telanjangnya. Tapi film, yang diambil secara mewah pada 35 milimeter dengan palet burung merak yang megah, tidak pernah kurang dari kenikmatan sensual. Pengeditannya dengan cerdik meniru gaya Laurent, potongan tanpa cela dan penuh gerakan sembunyi-sembunyi serta sudut aneh yang mengejutkan Anda.
Bukan hagiografis atau penyensoran, Saint Laurent adalah apresiasi yang jernih, sering kali sangat lucu dan sangat menyedihkan terhadap Saint Laurent dan lingkungannya, kisah tentang seorang pria yang lemah tetapi tangguh yang selamat dari budaya yang membuatnya menjadi bintang, tetapi menghancurkannya, dan membantunya menempatkan mode pada tempatnya — bersama orang-orang.
baca lebih lanjut:gaun pengantin pantai ukBlog ini bertujuan untuk berbagi beberapa informasi tentang gaun dan gaun pengantin.