Dunia haute couture Paris yang penuh teka-teki telah lama menjadi topik daya tarik bagi pecinta mode. Atelier yang membuat gaun megah, dijahit tangan, dan disulam—yang seringkali membutuhkan waktu ratusan jam untuk membuatnya (dengan harga yang naik hingga ratusan ribu dolar untuk dicocokkan!)—sama sekali sulit dipahami. Dunia tidak pernah tahu nama dan wajah di balik para pengrajin—sampai sekarang.
Pada 2012, Christian Dior membuka pintu ikoniknya kepada pembuat film Frédéric Tcheng untuk mendokumentasikan pembuatan koleksi couture pertama maison oleh direktur kreatif baru saat itu, Raf Simons. Dior and I, yang dibuka pada 10 April, mengikuti kreasi delapan minggu yang ditunggu-tunggu dari koleksi musim gugur 2012 oleh desainer Belgia—dan itu tidak mengecewakan. Tcheng, pembuat film yang mengerjakan film mode penting seperti The Eye Has to Travel danValentino:The Last Emperor, masuk ke ruang kerja studio dan menggambarkan proses kreatif desainer dan proses kerja penjahit dan penjahit yang membuat koleksi. Kritikus mode New York Times, Vanessa Friedman memuji film tersebut sebagai "dokumenter mode terbaik sejak R.J. CutlerThe September Issue, dan argumen yang sepenuhnya meyakinkan mengapa merek harus menghadapi ketakutan mereka dan memilih transparansi".
Saya memiliki percakapan yang menarik dengan Tcheng sore ini. Lihat apa yang dia katakan tentang film dan tenaga kerja couture yang telah ditemukan di Dior and I:
GLAMOUR:Anda telah menangani ikon mode besar di film-film sebelumnya The Eye Has to Travel (2011) dan Valentino:The Last Emperor (2008). Mengapa Anda memutuskan untuk membuat Dior and I?
Frédéric Tcheng:Sejarah saya dengan fashion dimulai dengan Valentino dan film dokumenter. Dia meminta saya untuk bergabung dengan kru. Itu adalah pelatihan, saya dilemparkan ke dunia Valentino ini. Itu adalah petualangan yang panjang, diambil selama dua tahun dan diedit selama satu setengah tahun. Itu adalah dasar dari semua yang saya tahu. Melalui film itu saya bertemu dengan beberapa orang di Dior; terutama Olivier Bialobos [yang mengepalai hubungan masyarakat global untuk merek tersebut]. Dia tertarik untuk membuka pintu bagi kru film untuk pertama kalinya.
Foto:gaun pengiring pengantin sydney
GLAMOUR:Anda merekam film dalam delapan minggu. Itu pasti merupakan tekanan besar bagi Anda.
FT:Membuat film itu sendiri merupakan petualangan besar. Itu sangat intens bagi saya. Saya mulai sebagai PA [asisten produksi] dan dua tahun kemudian, saya terkadang memegang kamera, terkadang mengedit, terkadang melakukan suara.
FT:Sangat sedikit, sesedikit mungkin. Saya menyimpannya hanya untuk dua orang. Hanya saya, kamera, dan soundman.
FT:Menjadi orang Prancis, Dior adalah rumah yang sangat legendaris [bagi saya]. Tidak ada seorang pun di Prancis yang tidak mengenal Dior. Ini benar-benar sesuatu yang merupakan bagian dari warisan Prancis. Raf Simons di sisi lain, saya hanya tahu sedikit tentangnya. Ada sangat sedikit yang diketahui tentang dia. Aku tahu pakaiannya. Sangat sedikit wawancara yang saya baca tentang dia sangat menarik bagi saya. Perhatian prosesnya keunikan pengaruhnya sangat menarik. Dia melakukan beberapa koleksi yang terinspirasi oleh seni dan musik. Kerahasiaan [sic], gagasan bahwa dia ingin melindungi dirinya dari mata kamera adalah bagian dari film.
GLAMOUR:Di kalangan fashion, Raf dikenal sebagai seorang minimalis sebelum bertugas di Dior. Tapi dalam film, dia bersikeras bahwa dia bukan seorang minimalis. Apa pendapat Anda tentang itu?
FT:Saya tahu persis dari mana dia berasal. Orang-orang cenderung meremehkan Anda dan saya pikir itu adalah sifat memiliki citra publik. Mungkin itu salah satu alasan mengapa Raf tidak menjadi citra publik…dia tidak ingin menjadi karikatur dirinya sendiri. Orang-orang mengira dia minimalis dan saya tahu dia tidak minimalis. Christian Dior menulis sekitar satu tahun sebelum dia meninggal bahwa citra publiknya adalah saudara kembarnya yang menjadi monster dalam hidupnya. Itu sesuatu yang sangat menarik..
GLAMOUR:Rumah Dior telah melihat banyak kepala desainer—Dior sendiri, Yves Saint Laurent, Gianfranco Ferre dan John Galliano. Apa yang dikatakan studio tentang Raf, banyak yang pernah bekerja dengan desainer yang disebutkan di atas?
FT:Setiap desainer memiliki temperamennya sendiri. Mereka mengatakan bahwa Raf sangat tepat. Setiap jahitan ada di sketsa, setiap saku. Itu bagus untuk mereka dan mereka mampu menghidupkannya dengan cara yang berbeda.
GLAMOUR:Saya terpesona saat mengetahui bahwa Dior sendiri hanya mendesain selama 10 tahun sebelum kematiannya pada tahun 1957. Sungguh menakjubkan bagaimana dia membentuk seluruh konsep mode dalam waktu yang relatif singkat ini.
FT:Dia membuat dampak seperti itu; itu agak luar biasa. Dia memulai [nya di rumah] di usia 40-an. Dia terlambat berkembang.
GLAMOUR:Film ini mendalami proses kreatif Simons, tetapi kami benar-benar tidak merasakan kehidupan pribadinya. Apakah itu dilakukan dengan sengaja?
FT:Itu adalah bagian dari visi Raf dan visi saya. Ini adalah hubungan yang Anda miliki dengan subjek Anda. Itu selalu membumi di tempat kerja. Ini adalah potret gerakan. Saya tidak pernah mencoba memahami apa kehidupan cintanya atau yang dia lihat di akhir pekan ketika dia kembali ke Antwerpen. Aku tidak pernah tahu apakah dia punya kekasih. Hubungan yang ingin saya tunjukkan adalah dengan para penjahit. Itu adalah waktu yang sangat intens baginya dan hal terakhir yang dia inginkan adalah kamera di depannya.
GLAMOUR:Begitu banyak perancang busana memiliki citra yang sangat umum. Kenapa tidak Raf?
FT:Gagasan bahwa dia spesial, atau bahwa dia seorang bintang adalah sesuatu yang dia tidak ingin terlibat dengannya. Bukan begitu cara dia melihat dunia.
GLAMOUR:The Premiéres (kepala penjahit studio) Florence Chehet dan Monique Bailly, yang masing-masing telah berada di sana selama empat dekade, mencuri perhatian. Mereka terkadang sangat lucu.
FT:Saya belajar dari mereka, menemukan karya nyata di balik couture. Saya mengidentifikasi mereka dengan sangat kuat. Setelah mengerjakan film dokumenter lain…bukan sebagai sutradara, saya tahu bagaimana rasanya bekerja dalam bayang-bayang dan peduli dengan sesuatu yang Anda buat dan Anda tidak akan menjadi pembicara di akhir, atau orang yang berjalan landasan pacu. Itu pendapat pribadi saya. Mereka adalah orang-orang kelas pekerja. Mereka sangat rendah hati. Sangat indah melihat dedikasinya. Florence menghabiskan dua jam untuk datang bekerja sekali jalan. Dia tinggal di tengah Prancis. Kami mengambil sebuah hotel di tengah ladang gandum untuk merekamnya.
Lihat lebih banyak:gaun pengiring pengantin perthBagikan berita mode terbaru, tips kecantikan, gaya selebriti. Lihat sekarang.