Sistemi di colore Prima di tutto, è importante ricordare che esistono vari sistemi di colore a seconda del tipo di colore medio in cui viene utilizzato. In questo caso, stiamo parlando del sistema RYB di Red, giallo e blu, tipicamente utilizzato dagli artisti che lavorano con cosmetici colorati o vernici. Potresti anche aver sentito parlare di CMY - Cyan, magenta e giallo, o CMYK, con l'aggiunta del tasto (Nero) questo viene utilizzato in grafica e stampa, o RGB che è il sistema utilizzato in elettronica come la televisione, fotografia e computer. La differenza principale tra loro è, quando consideriamo RYB stiamo osservando la presenza fisica di un colore in un oggetto o in un essere vivente, qualcosa che puoi toccare come il viso o una mela per esempio. Questo è noto come sottrattivo. Gli altri sono colori creati da qualcosa che non puoi toccare, ovvero luce, arcobaleni, riflessi e immagini digitali a colori sugli schermi. Questi sono conosciuti come additivi. Questo è il motivo per cui abbiamo una diversa impressione dei colori creati dalla luce e dai colori fisici, e ovviamente perché il trucco e altri colori fisici possono apparire diversi sulla fotocamera o sugli schermi rispetto a come li percepisci con i tuoi occhi.
La ruota dei colori Così, iniziamo con il modello fondamentale su cui si basa la miscelazione sottrattiva dei colori. La ruota dei colori sviluppata fino a questo punto da Isaac Newton nel 1666.
La ruota dei colori mostra una sequenza logica di 12 colori o tonalità in relazione tra loro che aiuta a illustrare la teoria dei colori nel modo più semplice. La ruota è uno strumento che ci aiuta a capire come i colori si relazionano tra loro e come l'occhio umano li percepisce, che è fondamentale quando ci si avvicina al trucco. La ruota dei colori è strutturata per mostrare inizialmente le relazioni tra i colori primari, più i colori e le sfumature che colmano le distanze tra loro.
Terminologia del colore Per prima cosa suddividiamo queste informazioni.
COLORE è classificato da tre caratteristiche TINTA, VALORE E INTENSITÀ .
TINTA è il colore puro che si trova nella ruota dei colori compreso il primario, colori secondari e terziari.
VALORE è la relativa oscurità o luminosità di un colore. (Altrimenti nota come scala di grigi, ma ci arriveremo tra un momento)
INTENSITÀ è la purezza di un colore rispetto a quanto appare brillante o opaco.
Così, con quello in mente, andiamo un po' più in profondità su come sono classificati i colori e le tonalità.
Combinazioni di colori 
1. PRIMARIA i colori sono quelli che non possono essere realizzati mescolando altri colori insieme e in questo caso, sono rossi, Giallo e Blu.
2. SECONDARIO i colori sono tonalità create mescolando insieme le saturazioni complete di ciascun colore primario. Sono Arancio (mescolando Rosso e Giallo), Viola (miscelazione di blu e rosso) e verde (miscelazione di giallo e blu).
3. TERZIARIO i colori sono tonalità create quando si mescolano un colore primario e secondario. Sono Rosso-Arancio, Giallo-Arancio, Giallo verde, Blu verde, Blu-Viola e Rosso-Viola.
Primario, secondario e terziario compongono i 12 colori della ruota dei colori.
4. COMPLEMENTARI i colori sono quelli che mescolati tra loro si annullano a vicenda, formando un tono sulla scala dei grigi. A volte vengono anche chiamati "colori opposti" o "colori correttivi" e si trovano sempre uno di fronte all'altro nella ruota.
5. ANALOGO i colori sono un gruppo di tre colori che si trovano uno accanto all'altro sulla ruota dei colori, costituito da un primario, colore o tonalità secondario e terziario.
Il sistema Munsell Ecco dove diventa un po' più interessante, tutti gli artisti conoscono l'importanza del bianco e nero, ma in questo momento non è presente in questo esempio. Ipoteticamente giriamo la ruota dei colori in orizzontale ed esploriamo il livello successivo.
Immagina la ruota dei colori come un globo che gira su un asse.
Il bianco è nella parte superiore del globo e il nero in basso. Mescolando insieme bianco e nero si ottiene il grigio, quindi il grigio si trova al centro del cerchio. Questo è ciò che ci permette di creare una tinta, tono o sfumatura o un colore.
TINTA – l'aggiunta di vari gradi di bianco a un colore o tonalità rendendolo effettivamente più chiaro.
Ombra - l'aggiunta di vari gradi di nero a un colore o tonalità rendendolo effettivamente più scuro.
Tono – l'aggiunta di vari gradi di grigio a un colore o tonalità rendendolo più opaco o meno vibrante.
Il tono della pelle, Sottotono e carnagione Ora abbiamo queste informazioni, andiamo un po' oltre nelle classificazioni dei colori prima di mettere in relazione questa teoria con il trucco in modo specifico.
I colori stessi possono essere classificati come caldi o freddi. Ciò è dovuto alla nostra percezione di loro. I colori e le tonalità fredde hanno frequenze luminose più brevi e di solito li percepiamo come più calmi e più morbidi. I colori e le tonalità calde hanno frequenze luminose più lunghe che possono avanzare nello spazio e per questo motivo le percepiamo come più impattanti con una maggiore energia.
Ora, come mettiamo in relazione tutto questo con il trucco?
Iniziamo osservando come funziona il colore sulla pelle. 
Il IL TONO DELLA PELLE a volte indicato come il CARNAGIONE è il colore della superficie che vediamo quando diamo uno sguardo alla pelle, è la colorazione più predominante che vediamo. Ciò è principalmente influenzato dalla quantità di melanina nella pelle. La melanina sono pigmenti scuri all'interno del nostro corpo che determinano quanto chiari o scuri siano i nostri capelli, gli occhi e il tono della pelle lo sono.
Poi ovviamente c'è SOTTOTONO . Questo è quando molte persone si confondono, quando si tratta di pelle e corrispondenza dei colori in particolare. I sottotoni sono i colori tenui e più tenui sotto la superficie della pelle. Non cambiano con l'effetto dell'illuminazione, abbronzatura o altri fattori esterni.
Uno dei modi più semplici per determinarlo è osservare le vene del polso. Il colore che appaiono le vene determina il sottotono della pelle.
Blu o viola – SOTTOTONO FREDDO
Blu – Verde SOTTOTONO NEUTRO
Verde o Oliva – SOTTOTONO CALDO
Correzione del colore C'è un malinteso comune che quelli con la pelle chiara abbiano sfumature fredde e pelle scura calda, questo non è vero. Puoi trovare persone che hanno la pelle scura con sfumature fredde e viceversa. Questo è uno dei motivi per cui a volte un fondotinta sembra corrispondere al tono della pelle, ma una volta applicato sembra troppo grigio/cenere, giallo o caldo. Il sottotono è stato giudicato male. Così, assicurati sempre di sapere con certezza qual è il sottotono.
In relazione alla ruota dei colori, i toni della pelle si trovano tutti all'interno del giallo-arancio al rosso. I toni della pelle con un sottotono freddo tendono ad avere una tonalità verso il rosso-viola. I toni della pelle con un sottotono caldo hanno una tonalità verso il giallo. Le tonalità della pelle scure e le ombre (contorni) si trovano nella "sezione sfumature", mentre le tonalità della pelle chiare e le luci si trovano nella "sezione delle tinte". Anche i toni della pelle variano in saturazione e quindi possono essere trovati ovunque intorno alle sezioni di tonalità e attraverso le sezioni di tono, ma sempre tra il giallo-arancione al rosso.
È pratica comune nell'arte del trucco utilizzare correttori di colore per ottenere un tono della pelle equilibrato su viso e/o corpo. Questo potrebbe coprire le occhiaie sotto gli occhi, lividi, iperpigmentazione, vitiligine, acne rosacea, praticamente tutto ciò che è in contrasto con il tono della pelle. Questo è il momento in cui è importante avere una buona comprensione della teoria del colore, colori particolarmente complementari. Abbiamo discusso in precedenza di come i colori complementari si annullano a vicenda, quindi con questa teoria esatta in mente è possibile ottenere la correzione del colore.
Nella foto qui è la ruota dei colori e CERCHIO CORRETTORE "neutralizzatore". Vedrai che ogni colore necessario per correggere lo scolorimento del tono della pelle è presente nel cerchio, più un neutralizzatore per regolare l'intensità del colore a seconda di quanto forte deve essere il colore complementare per correggere efficacemente. Questo può essere giudicato solo in ogni singolo caso, una volta identificati il tono e il sottotono della pelle.
L'effetto della luce Un elemento importante nella teoria del colore quando si tratta di trucco è il modo in cui la pelle è influenzata dalla luce, sia con che senza trucco. La luce è un elemento cruciale da considerare quando si applica qualsiasi colore sulla pelle. Ha un effetto drammatico su come lo percepiamo.
Indipendentemente dalla fonte di luce o dal tono della pelle, solo dal 4% al 7% della luce visibile viene riflessa completamente dalla superficie della pelle. Il resto della luce penetra dalla superficie fino al derma sottostante dove viene riflessa dall'interno e lascia la pelle in modo diffuso. Questa parte dell'assorbimento della luce e del riflesso in direzioni diverse è ciò che conferisce alla nostra pelle la sua naturale lucentezza e l'aspetto di semi trasparenza.
Quando si tenta di mimetizzarsi, tendiamo ad usare correttori che contengono un alto contenuto di pigmenti. Questo rende il fondotinta più opaco rispetto alla pelle naturale, e una volta polverizzato può provocare una riflessione totale della luce, questo fa sì che il trucco sembri artificiale e si perde l'illusione del camuffamento o della correzione naturale.
Domanda. Così, cosa facciamo per evitarlo?
Risposta. Utilizzando la nostra teoria del colore!
Padroneggiare la correzione del camuffamento A volte quando si corregge la pigmentazione, si consiglia di iniziare con il colore complementare, fissare con la cipria e poi aggiungere il tono della pelle. Però, è importante capire che non avrai sempre bisogno di un colore complementare nella sua più pura concentrazione per ottenere un camouflage. Soprattutto se consideri dove stai applicando il trucco. Applicazioni spesse di trucco su aree di pelle più sottile non otterranno i migliori risultati, di solito si traduce in un trucco che sembra dolce, crea linee e sembra ovviamente artificiale, l'illusione del camuffamento è persa. Perciò, gli strati applicati sulla pelle dovrebbero essere il più fini possibile, se l'intenzione è quella di mantenere la superficie simile alla pelle naturale. È qui che entra in gioco la tua conoscenza e comprensione della teoria del colore. La miscelazione di colori complementari con neutralizzanti e sfumature simili alla pelle può aiutare a ottenere correzioni efficaci in meno strati.
Diamo un'occhiata ad alcuni esempi di occhiaie sotto gli occhi. Noterai che in ogni immagine la colorazione sotto gli occhi è sempre più scura del tono della pelle ma in vari gradi, quindi sarebbero necessarie diverse concentrazioni di colore complementare per ciascuno.
Esercizio di correzione della teoria del colore:è ora di mettere alla prova le tue abilità! Non è mai una scienza perfetta quando si cerca di determinare il colore su uno schermo digitale, però, prenditi un momento per analizzare ciascuna di queste immagini e quando consideri il Concealer Circle 'Neutralizer' quali colori mescoleresti insieme e in quale concentrazione correggere la pigmentazione in questi casi e avvicinarti il più possibile al tono naturale della pelle.
Risultati dell'analisi Ecco cosa abbiamo concluso:nella prima immagine possiamo identificare che il tono della pelle è piuttosto neutro con un sottotono freddo. Le occhiaie hanno un sottotono prevalentemente blu con accenni di verde.
Così, quando si selezionano colori complementari, abbiamo scelto l'arancione brillante (X30), nella massima concentrazione, per aiutare a correggere il blu e mescolarlo con una quantità quasi uguale di illuminante (X406) per avvicinarlo al tono naturale della pelle. Poi un tocco di rosso (X32) per aiutare a neutralizzare le sfumature verdi. Questa miscela insieme nasconderebbe efficacemente le occhiaie e sembrerebbe più naturale alla pelle circostante.
Nella seconda immagine possiamo identificare che il tono della pelle è giallo con un sottotono caldo. Le occhiaie hanno un sottotono prevalentemente blu-verde.
Così, quando si selezionano colori complementari, abbiamo scelto l'evidenziatore (X406) nella concentrazione più alta, non vogliamo che l'equità della pelle venga riscaldata troppo dai toni correttori. Quindi parti uguali del neutralizzatore giallo X e dell'arancione brillante (X30) per avvicinarlo al tono naturale della pelle e X30 per correggere la pigmentazione scura. Questa miscela insieme nasconderebbe efficacemente le occhiaie e sembrerebbe più naturale alla pelle circostante.
Nella terza immagine possiamo identificare che il tono della pelle contiene più rosa con un sottotono freddo. Le occhiaie hanno un sottotono prevalentemente blu-violaceo.
Così, quando si selezionano colori complementari, abbiamo scelto l'evidenziatore (X406) nella concentrazione più alta, non vogliamo che l'equità della pelle venga riscaldata troppo dai toni correttori. Poi il rosso (X32), in minore concentrazione e un tocco ancora più piccolo dell'arancione brillante (X30) per avvicinarlo al tono naturale della pelle. Questa miscela insieme nasconderebbe efficacemente le occhiaie e sembrerebbe più naturale alla pelle circostante.
Con questa teoria compresa sarà possibile adattare la conoscenza per coprire qualsiasi sfumatura di pigmentazione della pelle. Basta fare riferimento ai tuoi colori complementari nella ruota e analizzare la pelle per determinare il tono e il sottotono corretti della pelle.
Ci sono altri fattori da considerare quando ci si avvicina alla teoria del colore. Un aspetto importante per il trucco è considerare la temperatura della luce.
Temperatura di colore
Questo esempio mostra la differenza del dispositivo di raffreddamento, luce naturale, può avere rispetto a più caldo, luce artificiale. L'immagine originale è stata scattata con un flash elettronico di circa 4200 Kelvin. Poiché la luce viene regolata su un dispositivo di raffreddamento, più luce blu, neutralizza attivamente i toni più caldi della pelle e del trucco, attraverso la nostra comprensione della teoria dei colori sappiamo che i blu sono i colori complementari del giallo-arancio e quindi li annulla. Questo tende a far sembrare tutto un po' più netto e nitido, senza l'equilibrio del calore e può essere più poco lusinghiero in confronto. Ecco perché quando consideriamo la luce delle candele, tutto sembra più attraente, il calore e il contrasto all'interno del viso sono più lusinghieri.
Il miglior consiglio per il trucco è sempre, dove possibile, da applicare alla luce del giorno naturale. La luce del giorno ci fornisce l'intero spettro di colori, è uniformemente diffuso e chiaro, così mostra il trucco nel suo stato più vero. Sarà più evidente alla luce del giorno naturale se una corrispondenza di colore non è corretta o se qualcosa non è uniformemente miscelato. In questo modo puoi costruire le ombre e la profondità del colore per essere la vera rappresentazione di come vuoi che appaia il trucco, e poi in qualsiasi altra luce sembrerà ancora impeccabile. C'è molto da prendere in considerazione quando ci si avvicina alla teoria del colore, ma averne una comprensione è vitale per padroneggiare il trucco. La pratica rende perfetti.
