5月のメットガラは多くの疑わしいファッションステートメントを見ましたが、マッチしたアンサンブルを着たジェレミースコットがデザインしたケイティペリーのモスキーノドレスほど物議を醸すものはほとんどありませんでした。ペリーは、モスキーノの2015年秋コレクションの滑走路外のドレスを着てレッドカーペットを歩きました。このドレスには、ニューヨークのアーティスト、RIMEによる2012年の壁画作品と非常によく似たイラスト入りの印刷要素が組み込まれています。
「VandalEyes」というタイトルの壁画は、RIMEが提起したその後の訴訟によると、デトロイトで合法的に描かれました。この訴訟では、彼の正式な名前であるJosephTierneyと呼ばれています。スコットとペリーのレッドカーペットの服装を一目見ただけでも、元の絵、特にスコットのスーツの裏側の目、およびペリーのガウンの下部にある「ヴァンダル」と書かれた文字との明確な類似点を思い出します。
写真：メルボルンのイブニングドレス
訴訟の中で、ティアニーの法務チームは、「彼の芸術は被告によって悪用されただけでなく、グラフィティアーティストとしての彼の信頼性は、そのような卑劣な商業的宣伝スタントに含まれることによって損なわれた」と述べています。
この訴訟は、著作権侵害と知的財産の盗難で営利企業を訴える一連のグラフィティアーティストの最新のものであり、この訴訟は引き続き興味深い問題を前面に押し出している。
最初に議論されるのは、公共の場でのオリジナルのアートワークの扱いと、法律と業界がそれらをどのように扱うべきかです。 2012年のグッドプラクティスの一例として、アパレルレーベルのシュプリームは、故アーティストの邸宅を通じてバスキアの作品を使用する権利をライセンス供与しました。先月報告したマヤハユク対スターバックスの事件は、一般的に、特に公共の壁画に関して、日陰の（しばしば非常に主観的な）複製、流用、オマージュの領域をナビゲートする方法について多くの質問を提起しました。明らかなことは、これらの主題に対してより強力なガイドラインとよりアクセスしやすい情報が緊急に必要とされていることです。
このような事件は、コピーライトの立法を限界まで押し上げており、ニューヨークでの一時的な仕事に対する合法性の無償アーティストの著作権など、興味深い法的基準と慣行をすでに生み出しています。
この事件はまた、アーティストの評判、彼らの作品に対する誠実さと信頼性、そしてそれを守る権利の根本的な重要性を提起します。特に、主流のブランドとのコラボレーションがアーティスト自身のブランドに特に損害を与える可能性があるグラフィティで名前を築いたアーティストにとっては。
もっと見る：イブニングドレスシドニー
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