イヴサンローランのサークルの生き残ったメンバーがフランスのファッションアイコンの彼の描写について言うことを彼が望んでいることについてのギャスパーウリエル。
シャンゼリゼ通りのトリルから少し離れた、パリの永遠にファッショナブルなアベニューマルソーの邸宅で、イヴサンローランの伝説的なキャリアの名残が、有名なデザイナーがファッションに革命を起こしたまさにその空間のサロンのパレード全体でエレガントにキュレーションされています30年。名高いオートクチュールのアトリエ、複雑なスケッチ、そして豪華なラウンジでさえ、YSLの魔法とファンタジーの独自の作品を手に入れるために驚異的な金額を手に入れることで悪名高い元気な女性の世代が完全に展示されていますピエールベルジェ財団（イヴサンローラン）では、自尊心のあるファッショニスタにとって、光の街の目的地に立ち寄る必要があります。
しかし、この整然とした手付かずの神殿への訪問は、世界で最後の偉大なクーチュリエの1人として称賛されている芸術家の作品を理解するために織り込まれていますが、神話の背後にある男の複雑さを見極めることはほとんどありません。 。ベルトラン・ボネロ監督と彼のスタイリッシュでザラザラした新作映画サンローランを入力して、ギャップを埋めてください。
イヴサンローランのプロとしてのキャリアの中で間違いなく最も重要な10年（1967〜 1976年）に焦点を当てたレーザーで、サンローランは1970年代のパリの世界を非常に正確に探索します。矛盾があります。秩序と混沌、愛と執着、創造と破壊、セックスと屈辱を特徴とする、麻薬を燃料とする大騒ぎの旅の霞を織り交ぜながら、この映画は、肖像画を生み出しながら、もはや存在しないパリの快楽的な雰囲気を再現します同時に人間であり、同時に異世界であるイヴサンローランの。これは、映画の共作者兼監督であるボネロが意図したとおりです。
「[イヴ]が非常に壊れやすく、同時に強く、創造の欲求によって非常に燃えたという事実...それは本当に私を魅了したものでした」と時差ぼけの穏やかなボネロはロンドンのエスプレッソについて説明しますウェストハリウッドのホテル。
「私の意図は、イヴ・サンローランの人生の物語を語ることではありませんでした。あなたには本があり、ウィキペディアがあり、ドキュメンタリーがあり、すべてがあります」と監督は続けます。 「それで、あなたは非常に個人的なものを選んで、これが私のパズルのピースだと言わなければなりません。全体像を描くことはできません。それは非常に大げさです。それで私のパズルはこれです...私は[質問]に焦点を合わせることにしました- -イヴがイヴになるのに毎日いくらかかりますか？-イヴがどのようにしてYSLになったのかではなく、彼が毎日彼になるのにかかる費用は私にとってはるかに興味深いものです。」
ボネロの輝かしいパズルの中心にあるのは、映画のスターであり、元シャネルのモデルであるギャスパーウリエルです。彼は、映画の同名の人物と非常によく似ています。皮肉なことに、彼の役割はほぼ犠牲になっています。 「彼がサンローランに似ていることが唯一の要因ではないことを非常に切望していたので、他の20人ほどの俳優と同じように、ガスパールと会いました」とボネロは彼のキャスティングプロセスについて語っています。 「3か月間、主に協力してコミュニケーションできるかどうかを確認するためにテストを行いました。」
写真：黒の花嫁介添人ドレス最終的な分析では、ウリエルは、彼のパフォーマンスが彼の運命として告げる役割を勝ち取ることに勝ちました。パリ生まれの俳優（90年代にポンピドゥーセンターでYSLのショーの1つに実際に取り組んだ母親のファッション業界の両親の末裔）は、以前はガスヴァンサントが主催する映画の主演に選ばれていました。決して起こらなかったイヴ・サンローランは、彼が最初に「気が遠くなる」と思ったと彼が今言っている部分の彼の選択の予兆を確認するだけです。
「最初は怖かった」とモデルに転向した俳優は、彼の隣の男の子の魅力を裏切る武装解除の謙虚さで言います。 「今日の社会や人々の心や記憶に今なお存在しているそのような象徴的なキャラクターを描くことは、本当の挑戦でした。」
しかし、ウリエルは研究を掘り下げ、イヴ・サンローランのキャラクターと毎日9週間以上の撮影を続け、1オンスも失うかもしれないという恐れから自宅でもキャラクターを壊すことを拒否したため、ウリエルの恐怖は和らぎました。彼が映画の中でそのような大騒ぎで住んでいる精神を持っているファッションマエストロから彼がとても巧みに導くエネルギーの。その過程で、ウリエルは自分の人生の物語と彼が描く神話の人生の物語との間に類似点を見つけました。
「俳優として、あなたがパートを提供されたとき、スクリプトを最初に読んだときに、キャラクターと何らかの関係があるかどうかをすぐに感じます」と、ウリエルは映画の主題との関係について語っています。 「この場合、キャラクターと私の間で何かが反響しているのをすぐに感じることができました。それは創造、芸術、外界との関係、私たちが有名人にどう対処するかについてです...そしてサンローランができるこの恥ずかしさもあります私は一人の子供で、子供の頃はとても恥ずかしがり屋でした...自分のバブルのようなものです。[サンローラン]が完全に恥ずかしがり屋だったとは思いません。時々、これは彼の単なる姿勢だと思います。[しかし]私に直接話しかけている[映画の]多くのテーマがありました。」
姿勢の有無にかかわらず、ウリエルとサンローランのつながりは、ボネロによって慎重に作成された華やかな退廃的なスクリーンの世界で彼が伝える最も小さなジェスチャーや微妙な感情でさえも明らかです。象徴的なデザイナーと彼の長年のパートナーであるピエールベルジェが、1971年のYSLの象徴的な解放コレクションと1976年のロシアのバレエコレクションからのクチュール作品に共有しました。映画製作者が映画の滑走路シーンのコレクションへのアクセスを許可されなかったという事実。
映画の細部に注意を払うことを考えると、サンローランでの彼の目標が、彼が「彼の種類の最後の偉大なデザイナー」と表現する男性をよりよく理解して映画ファンを映画から遠ざけることであったかどうかをボネロに尋ねるのは自然なことのように思われました。または男の背後にある謎のより大きな感覚。これは、監督が少しでもためらうことなく答えた質問です。
「謎と理解はあるが、答えを持っていることによるものではない」と彼は明確に述べた。 「あなたがイエスと感じているがノーと答えていることを理解する。私にとってミステリーは常に王様です。なぜならミステリーは欲望の鍵だからです。」
そうは言っても、おそらく映画のメッセージとそれを刺激した男の遺産を最もよく要約しているのは映画のスターです。 「サンローランは、フランスの歴史の中で、そしてファッションの歴史の中で、まさにその瞬間に彼がやっていたことをやったのかもしれない人です」とウリエルは言います。 「この映画は、変化しているこの世界と変化しているこの業界についてのものです。結局、イヴ・サンローランの最大の能力の1つは、時代の本質を捉え、彼のやり方でそれに対応できることだと気づきました。 "
映画を見て、次にパリでシャンゼリゼ通りを旅するときは、ピエールベルジェ財団-イヴサンローランをもう一度見てください。マンスのファッショナブルでシックなベニヤとそのエレガントな装身具を超えて、最も歴史的なファッションアイコンの背後にある砂利と魅力の代替ビジョンを垣間見ることができます。
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