パリのオートクチュールの謎めいた世界は、ファッション愛好家にとって長い間魅力的なトピックでした。壮大な手縫いの刺繡ガウンを作るアトリエは、作るのに数百時間かかることがよくあります（それに合わせて価格が数十万ドルに上昇します！）。今まで、世界は職人の背後にある名前や顔を知りませんでした。
2012年、クリスチャンディオールは、映画製作者のフレデリックチェンに象徴的な扉を開き、当時の新しいクリエイティブディレクター、ラフシモンズによるメゾンの最初のクチュールコレクションの制作を記録しました。 4月10日にオープンするDiorとIは、ベルギーのデザイナーによる2012年秋コレクションの待望の8週間の作成に続き、失望することはありません。 The Eye Has to TravelやValentino：The Last Emperorなどの重要なファッション映画に取り組んだ映画製作者のTchengは、アトリエの作業室に入り、デザイナーの創造的なプロセスと、コレクションを作成する針子や仕立て屋の作業プロセスを描写します。ニューヨークタイムズのファッション評論家であるヴァネッサフリードマンは、この映画を「R. J.カトラー9月号以来の最高のファッションドキュメンタリーであり、ブランドが恐れに立ち向かい、透明性を選択する理由について完全に説得力のある議論」と称賛しています。
私は今日の午後、チェンと魅力的な会話をしました。ディオールと私で明らかにされた映画とクチュールの労働力について彼が言わなければならないことを見てください：
グラマー：あなたは以前の映画「TheEye Has to Travel」（2011年）と「Valentino：The Last Emperor」（2008年）で巨大なファッションアイコンに取り組んできました。なぜディオールと私を作ることにしたのですか？
フレデリック・チェン：私のファッションの歴史は、バレンチノとドキュメンタリー映画から始まりました。彼は私に乗組員に加わるように頼んだ。それは訓練でした、私はバレンチノのこの世界に投げ込まれました。それは長い冒険であり、2年間にわたって撮影され、1年半の間編集されました。それが私が知っているすべての基礎でした。その映画を通して、私はディオールで何人かの人々に会いました。主にOlivierBialobos [ブランドのグローバル広報を率いる]。彼は初めて映画のクルーへの扉を開くことに興味を持っていました。
写真：ブライドメイドドレスシドニー
グラマー：あなたは8週間で映画を撮りました。それはあなたにとって大きなプレッシャーだったに違いありません。
FT：映画を作ること自体、とても大きな冒険でした。それは私にとって非常に強烈でした。私はPA [制作アシスタント]としてスタートし、2年後、カメラを持ったり、編集したり、音を出したりしています。
FT：ごくわずかですが、可能な限り少なくなります。私はそれをたった2人に留めました。それは私とカメラとサウンドマンだけでした。
FT：フランス人なので、ディオールはとても伝説的な家でした。フランスにはディオールを知らない人は誰もいません。それはある意味でフランスの遺産の一部であるということです。一方、ラフ・シモンズについてはほとんど知りませんでした。彼についてはほとんど知られていませんでした。私は彼の服を知っていた。私が彼について読んだほんのわずかなインタビューは、私にとって信じられないほど魅力的でした。彼のプロセスの思慮深さは、彼の影響力の独自性が魅力的でした。彼は芸術と音楽に触発されたいくつかのコレクションを行いました。プライベートさ[原文のまま]、彼がカメラの目から身を守りたいという考えは、映画の一部です。
グラマー：ファッション界では、ラフはディオールでの仕事の前はミニマリストとして知られていました。しかし、映画では、彼はミニマリストではないと断言しています。それをどう思いますか？
FT：彼がどこから来たのか正確に知っていました。人々はあなたを鳩穴にする傾向があり、それは公共のイメージを持っているという性質だと思います。たぶんそれが、ラフが公のイメージになっていない理由の一部です…彼は自分の似顔絵になりたくないのです。人々は彼がミニマリストだと思っていますが、私は彼がそうではないことを知っています。クリスチャン・ディオールは、彼が亡くなる約1年前に、彼の公的なイメージは彼の人生で怪物になる双子の悩みであると書いています。それはとても興味深いことです。
グラマー：ディオールの家には、ディオール自身、イヴサンローラン、ジャンフランコフェレ、ジョンガリアーノなどの多くのヘッドデザイナーがいます。アトリエはRafについて何と言いましたか？多くは前述のデザイナーと協力してきましたか？
FT：すべてのデザイナーには独自の気質があります。彼らは、ラフは非常に正確だったと言いました。すべてのステッチがスケッチにあり、すべてのポケットがありました。それは彼らにとって素晴らしく、彼らはそれを別の方法で実現することができました。
グラマー：ディオール自身が1957年に亡くなるまでの10年間しかデザインしていなかったことに魅了されました。彼がこの比較的短い時間で、ファッションのコンセプト全体を形作ったのは驚くべきことです。
FT：彼はそのような影響を与えました。それはちょっと注目に値します。彼は40代で[彼の家で]始めました。彼は遅咲きでした。
グラマー：この映画はシモンズの創造的なプロセスに深く関わっていますが、私たちは彼の個人的な生活をまったく感じません。それは意図的に行われたのですか？
FT：それはRafのビジョンと私のビジョンの両方の一部でした。それはあなたがあなたの主題と持っている関係です。それは常に職場に根ざしています。それは動きの肖像画です。私は彼の愛の生活が何であるか、または彼がアントワープに戻った週末に彼が見ていたことを理解しようとはしませんでした。彼に恋人がいるかどうかは知りませんでした。私が見せたかった関係は、針子との関係でした。それは彼にとって非常に激しい時間であり、彼が最後に欲しかったのは彼の前にあるカメラでした。
グラマー：非常に多くのファッションデザイナーが非常に公開されたイメージを持っています。なぜRafではないのですか？
FT：彼が特別だという考え、または彼がスターであるという考えは、彼が関わりたくないものです。それは彼が世界を見る方法ではありません。
グラマー：それぞれ40年間そこにいたプレミア（アトリエの主任針子）フローレンス・チェットとモニーク・バイリーがショーを盗みました。時々かなり面白いです。
FT：私は彼らから学び、クチュールの背後にある本当の仕事を発見しました。私はそれらを非常に強く識別しました。他のドキュメンタリーに取り組んだことがあります…監督としてではなく、影の中で働き、あなたが作っているものに気を配り、最後に話したり、歩いたりすることはないでしょう。滑走路。それが私の個人的な見解です。彼らは労働者階級の人々です。彼らはとても謙虚です。献身を見るのはとても美しかったです。フィレンツェは片道2時間かけて仕事に来ます。彼女はフランスの真ん中に住んでいます。私たちは彼女を撮影するために小麦畑の真ん中にあるホテルに行きました。
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