Sistemas de Cores Em primeiro lugar, é importante mencionar que existem vários sistemas de cores, dependendo do tipo de cor do meio em que é usado. Neste caso, estamos falando sobre o sistema RYB da Red, Amarelo e azul, normalmente usado por artistas que trabalham com cosméticos coloridos ou tintas. Você também pode ter ouvido falar de CMY - Cyan, Magenta e Amarelo, ou CMYK, com a adição da tecla (Preto), é usado em gráficos e impressão, ou RGB, que é o sistema usado em eletrônicos, como televisão, fotografia e computadores. A principal diferença entre eles é, ao considerar RYB, estamos olhando para a presença física de uma cor em um objeto ou em algo vivo, algo que você pode tocar como o rosto ou uma maçã, por exemplo. Isso é conhecido como subtrativo. As outras são cores criadas por algo que você não pode tocar, por exemplo, luz, arco-íris, reflexos e imagens digitais coloridas nas telas. Estes são conhecidos como aditivos. É por isso que temos uma impressão diferente das cores criadas pela luz e cores físicas, e, claro, por que a maquiagem e outras cores físicas podem parecer diferentes na câmera ou nas telas de como você as percebe com seus olhos.
A roda de cores Então, vamos começar com o modelo fundamental no qual a mistura de cores subtrativas é baseada. A roda de cores desenvolvida até este estágio por Isaac Newton em 1666.
A roda de cores exibe uma sequência lógica de 12 cores ou matizes em relação umas às outras, o que ajuda a ilustrar a teoria das cores da maneira mais simples. A roda é uma ferramenta que nos ajuda a entender como as cores se relacionam e como o olho humano as percebe, que é fundamental na hora de se maquiar. A roda de cores é projetada para mostrar inicialmente as relações entre as cores primárias, além das cores e matizes que preenchem as lacunas entre eles.
Terminologia de cor Primeiro, vamos analisar essas informações.
COR é categorizado por três características MATIZ, VALOR E INTENSIDADE .
MATIZ é a cor pura encontrada na roda de cores, incluindo a primária, cores secundárias e terciárias.
VALOR é a escuridão ou claridade relativa de uma cor. (Também conhecido como escala de cinza, mas vamos chegar a isso em um momento)
INTENSIDADE é a pureza de uma cor em relação ao quão brilhante ou opaca ela parece.
Então, com aquilo em mente, vamos aprofundar um pouco mais em como as cores e matizes são classificados.
Combinações de cores 
1. PRIMÁRIO cores são aquelas que não podem ser feitas pela mistura de outras cores e, neste caso, eles são vermelhos, Amarelo e Azul.
2. SECUNDÁRIO as cores são matizes criados pela mistura de saturações completas de cada cor primária. Eles são laranja (mistura de vermelho e amarelo), Violeta (mistura de azul e vermelho) e verde (mistura de amarelo e azul).
3. TERCIÁRIO cores são matizes criados ao misturar uma cor primária e secundária. Eles são vermelho-laranja, Amarelo alaranjado, Amarelo verde, Azul verde, Violeta Azul e Violeta Vermelho.
Primário, o secundário e o terciário constituem as 12 cores da roda de cores.
4. COMPLEMENTAR cores são aquelas que, quando misturadas, se anulam, formando um tom na escala de cinza. Elas também são às vezes chamadas de 'cores opostas' ou 'cores de correção' e são sempre encontradas diretamente opostas uma à outra na roda.
5. ANÁLOGO as cores são um grupo de três cores próximas umas das outras na roda de cores, feito de um primário, cor ou matiz secundária e terciária.
O Sistema Munsell É aqui que fica um pouco mais interessante, todos os artistas sabem a importância do preto e branco, mas agora não está presente neste exemplo. Vamos, hipoteticamente, girar a roda de cores horizontalmente e explorar o próximo nível.
Imagine a roda de cores como um globo girando em um eixo.
O branco está na parte superior do globo e o preto na parte inferior. Misturar preto e branco torna o cinza, portanto, o cinza está situado no centro do círculo. Isso é o que nos permite criar uma tonalidade, tom ou sombra ou uma cor.
MATIZ - adicionar vários graus de branco a uma cor ou matiz tornando-a mais clara.
Sombra - adicionar vários graus de preto a uma cor ou matiz tornando-a efetivamente mais escura.
Tom - adicionar vários graus de cinza a uma cor ou matiz efetivamente tornando-a mais opaca ou menos vibrante.
Tom de pele, Subtonalidade e tez Agora temos essa informação, vamos avançar um pouco mais nas classificações de cores antes de trazer essa teoria em relação especificamente à maquiagem.
As próprias cores podem ser classificadas como quentes ou frias. Isso se deve à nossa percepção deles. Cores e matizes frios têm frequências de luz mais curtas e geralmente as percebemos como mais calmas e suaves. Cores e matizes quentes têm frequências de luz mais longas, que podem avançar no espaço e, por essa razão, percebemos que são mais impactantes com energia superior.
Agora, como relacionamos tudo isso com a maquiagem?
Vamos começar observando como as cores funcionam na pele. 
o TOM DE PELE às vezes referido como o COMPLEXÃO é a cor da superfície que vemos quando olhamos para a pele, é a coloração mais predominante que vemos. Isso é afetado principalmente pela quantidade de melanina na pele. A melanina são pigmentos escuros dentro de nossos corpos que determinam o quão claro ou escuro nosso cabelo, olhos e tom de pele são.
Então é claro que há SUBTONE . É quando muitas pessoas ficam confusas, quando se trata de combinação de pele e cor, especificamente. Undertones são as cores mais sutis e suaves abaixo da superfície da pele. Eles não mudam com o efeito da iluminação, curtimento ou quaisquer outros fatores externos.
Uma das maneiras mais fáceis de determinar isso é observando as veias do pulso. A cor das veias determina o tom da pele.
Azul ou roxo - SUBTONE FRIO
Azul - Verde SUBTONE NEUTRO
Verde ou Azeitona - SUBTONE QUENTE
Correção de cor Há um equívoco comum de que quem tem pele clara tem tons frios e pele escura é quente, isso não é verdade. Você pode encontrar pessoas que têm pele escura com tons frios e vice-versa. Esta é uma das razões pelas quais às vezes uma base parece combinar com o tom da pele, mas uma vez aplicado parece muito cinza / cinza, amarelo ou quente. O tom foi mal interpretado. Então, certifique-se sempre de saber com certeza qual é o subtom.
Em relação à roda de cores, tons de pele são todos encontrados em amarelo-laranja a vermelho. Tons de pele com um tom frio tendem a ter uma tonalidade em direção ao vermelho-púrpura. Os tons de pele com um subtom quente têm uma tonalidade amarelada. Tons de pele escuros e sombras (contornos) serão encontrados na "seção de tons", enquanto tons de pele claros e realces estão na "seção de tonalidade". Os tons de pele também variam em saturação e, portanto, podem ser encontrados em qualquer lugar ao redor das seções de matiz e através das seções de tons, mas sempre entre amarelo – laranja a vermelho.
É uma prática comum na arte da maquiagem usar corretores de cores para atingir um tom de pele equilibrado em todo o rosto e / ou corpo. Isso pode cobrir as olheiras, hematomas, hiperpigmentação, vitiligo, rosácea, basicamente qualquer coisa que contrasta com o tom da pele. É quando é importante ter um bom entendimento da teoria da cor, cores particularmente complementares. Discutimos anteriormente como as cores complementares se cancelam, portanto, com essa teoria exata em mente, a correção de cores pode ser alcançada.
Retratado aqui é a roda de cores e CÍRCULO DE CONCRETOR ‘Neutralizador’. Você verá que cada cor necessária para corrigir a descoloração do tom da pele está presente no círculo, além de um neutralizador para ajustar a intensidade da cor, dependendo de quão forte a cor complementar precisa ser para corrigir com eficácia. Isso só pode ser julgado em cada caso individual, uma vez que o tom da pele e o subtom foram identificados.
O efeito da luz Um elemento importante na teoria da cor quando se trata de maquiagem é como a pele é afetada pela luz, com e sem maquiagem. A luz é um elemento crucial a considerar ao aplicar qualquer cor na pele. Tem um efeito dramático em como o percebemos.
Independentemente da fonte de luz ou do tom da pele, apenas 4% a 7% da luz visível é completamente refletida da superfície da pele. O resto da luz penetra na superfície até a derme subjacente, onde é refletida de dentro para fora e deixa a pele de forma difusa. Essa parte da absorção da luz e do reflexo em diferentes direções é o que dá à nossa pele seu brilho natural e aparência de semitransparência.
Ao tentar camuflar, tendemos a usar corretivos com alto teor de pigmentos. Isso torna a base mais opaca do que a pele natural, e uma vez em pó pode resultar em reflexão total da luz, isso faz com que a maquiagem pareça artificial e a ilusão de camuflagem ou correção natural seja perdida.
Pergunta. Então, o que fazemos para evitar isso?
Responder. Utilizando nossa teoria da cor!
Dominando a correção de camuflagem Às vezes, ao corrigir a pigmentação, é aconselhável começar com a cor complementar, definir com pó e depois adicionar o tom de pele. Contudo, é importante entender que você nem sempre precisará de uma cor complementar em sua concentração mais pura para conseguir uma camuflagem. Especialmente ao considerar onde você está aplicando a maquiagem. Aplicações espessas de maquiagem em áreas de pele mais fina não alcançarão os melhores resultados, geralmente resulta em maquiagem parecendo cakey, cria linhas e parece obviamente artificial, a ilusão de camuflagem está perdida. Portanto, as camadas aplicadas na pele devem ser as mais finas possíveis, se a intenção é manter a superfície com aspecto de pele natural. É aí que seu conhecimento e compreensão da teoria das cores entram em ação. Misturar cores complementares com neutralizadores e subtons semelhantes para a pele pode ajudar a obter correções eficazes em menos camadas.
Vamos dar uma olhada em alguns exemplos de olheiras. Você notará em cada imagem que a coloração sob os olhos é sempre mais escura do que o tom da pele, mas em vários graus, portanto, diferentes concentrações de cores complementares seriam necessárias para cada um.
Exercício de correção da teoria das cores - É hora de testar suas habilidades! Nunca é uma ciência perfeita ao tentar determinar a cor em uma tela digital, Contudo, reserve um momento para analisar cada uma dessas imagens e, ao considerar o "Neutralizador" do Círculo de Concealer, quais cores você misturaria e em que concentração para corrigir a pigmentação nesses casos e mover o mais próximo possível do tom natural da pele.
Resultados da análise Aqui está o que concluímos:na primeira imagem, podemos identificar que o tom de pele é bastante neutro com um tom legal. As olheiras têm um subtom principalmente azul com notas de verde.
Então, ao selecionar cores complementares, escolhemos o laranja brilhante (X30), na maior concentração, para ajudar a corrigir o azul e misturei com quantidade quase igual do iluminador (X406) para aproximá-lo do tom natural da pele. Em seguida, um toque do vermelho (X32) para ajudar a neutralizar os tons verdes. Esta mistura em conjunto esconderia eficazmente as olheiras e pareceria mais natural para a pele envolvida.
Na segunda imagem podemos identificar que o tom da pele é amarelo com um tom quente. As olheiras têm um subtom principalmente azul esverdeado.
Então, ao selecionar cores complementares, escolhemos o marcador (X406) na concentração mais alta, não queremos que a beleza da pele seja aquecida demais pelos tons corretores. Em seguida, partes iguais do neutralizador amarelo X e laranja brilhante (X30) para aproximá-lo do tom natural da pele e do X30 para corrigir a pigmentação escura. Essa mistura iria esconder efetivamente as olheiras e parecer mais natural para a pele ao redor.
Na terceira imagem podemos identificar que o tom de pele contém mais rosas com um tom frio. As olheiras têm um subtom principalmente azul-púrpura.
Então, ao selecionar cores complementares, escolhemos o marcador (X406) na concentração mais alta, não queremos que a beleza da pele seja aquecida demais pelos tons corretores. Em seguida, o vermelho (X32), em menos concentração e um toque ainda menor do laranja brilhante (X30) para aproximá-lo do tom natural da pele. Esta mistura em conjunto esconderia eficazmente as olheiras e pareceria mais natural para a pele envolvida.
Com esta teoria entendida será possível adaptar o conhecimento para abranger qualquer tom de pigmentação da pele. Basta consultar suas cores complementares na roda e analisar a pele para determinar o tom e o tom de pele corretos.
Existem outros fatores a serem considerados ao abordar a teoria da cor. Um fator importante para a maquiagem é considerar a temperatura da luz.
Temperatura da Cor
Este exemplo mostra a diferença do cooler, luz natural, pode ter comparado ao mais quente, luz artificial. A imagem original foi obtida com um flash eletrônico de cerca de 4200 Kelvin. Conforme a luz é ajustada para um refrigerador, mais luz azul, neutraliza ativamente os tons mais quentes da pele e da maquiagem, por meio de nossa compreensão da teoria da cor, sabemos que os azuis são as cores complementares do amarelo-laranja e, portanto, os anula. Isso tende a fazer com que tudo pareça um pouco mais rígido e nítido, sem o equilíbrio do calor e pode ser menos lisonjeiro em comparação. É por isso que, quando consideramos a luz de velas, tudo parece mais atraente, o calor e o contraste no rosto são mais lisonjeiros.
O melhor conselho para maquiagem é sempre, onde possivel, para aplicar à luz do dia natural. A luz do dia nos fornece todo o espectro de cores, é uniformemente difuso e claro, então mostra a maquiagem em seu estado mais verdadeiro. Será mais aparente à luz do dia natural se uma combinação de cores não estiver correta ou se algo não estiver uniformemente misturado. Dessa forma, você pode construir as sombras e a profundidade da cor para serem a verdadeira representação de como você deseja que a maquiagem fique, e então, em qualquer outra luz, ainda parecerá impecável. Há muito o que levar em consideração ao abordar a teoria da cor, mas entendê-lo é vital para dominar a maquiagem. A prática leva à perfeição.
