Com um meneio, uma manobra e uma risadinha, Sophia Loren remove um meia de seda. Em seguida, a outra. Direita para baixo para as pernas ainda gostoso, e seio voluptuoso envolto em um espartilho de renda.
A audiência na estréia de novo filme de Robert Altman, naturalmente, manteve seus olhos apenas na sua roupa interior.
Para este era um momento de moda. Estar lá no Teatro Ziegfeld significava desbloquear o roman à clef de Ready to Wear (Prêt-à-Porter) -. O tiro filme Altman em Paris mostra
Há na platéia foi Sonia Rykiel, de cabelos de fogo , com um sorriso enigmático e o esboço de um sutiã de lantejoulas em sua camisola. . E na tela, Anouk Aimée, ardendo com apelo sexual como um famoso designer de forma fêmea de luto pela morte de seu amante
Acima de tudo, havia uma chance para este editor de moda para manchar-se: apenas o mais breve flash, de forma micro-segundo.
os editores no mundo real da moda não ficar muito de uma exibição, apesar de todo esse esforço disputa por posição na frente das câmeras e cheirar até Kim Basinger, jogar um repórter de televisão itinerante. Altman certamente tem seu direito como o seu jornalista de moda típica: todos os ágeis membros, cabelo loiro e abelha-picado lábios dos que derrama asneiras mel
E oh para a vida da personagem interpretada por Julia Roberts:. Um jornalista lunático que rola ao redor na cama, quaffs champanhe, nunca se preocupa com os shows e nunca é convidado a transformar em uma história. computadores portáteis, notebooks e canetas não aparece no filme mais do que a tesoura e pinos.
O mundo da moda esperava uma tomada coruscante, sardônica na moda. O que temos foi pura farsa.
Digite o varejista cross-dressing com uma propensão para açúcar rosa Chanel. Exit (em um armário) o editor de moda que oferece uma estrela fotógrafo seu corpo em troca de um contrato de exclusividade. Morte por sanduíche de presunto (que era uma piada judaica?) Para o executivo de moda com péssimo gosto em laços
O enredo é tão obscuro como o final é transparente:. Um desfile de modelos no desfile final, em que ninguém usa nada.
Ready to Wear é surreal, com desfiles de moda genuínos, eventos e pessoas intercaladas com caricaturas.
Altman parece ter perdido o ponto: que a moda em si é surreal, sem todo esse esforço cinematográfica. Pessoas que deslizam na bagunça do cão? Não metade tão devastador como alguém que deixa cair uma caneta de feltro em seus novos sapatos Prada. Por mock up um desfile de moda em uma Métro (estado lá, feito isso anos atrás), mas não conseguem filmar o momento no show de Jean-Paul Gaultier quando o público começou a se afogar em emanações da neve falsa?
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foto:. vestidos de cocktail
Para pessoas da moda, o filme simplesmente não sair - ou como um esquete estendida, ou como uma dissecação mal-intencionado ou brutal da indústria
embora Altman começou a noite, dizendo que o público "rir e dar-nos e se divertir ', o riso veio em escorre ao invés de torrents. Ironicamente, os bits mais fascinante foram os trechos polidas dos desfiles de moda reais.
Vivienne Westwood pronuncia-se confuso. Nino Cerruti, que tinha fantasiado muitos dos personagens, o descreveu como "um filme divertido", mas se perguntou o que uma audiência não-moda iria fazer com ela. A maioria das pessoas não pensam que Altman tinha feito para a moda com Ready to Wear que ele fez para o Exército dos Estados Unidos em M * A * S * H ou para Hollywood no Player.
disse Ms Loren que a alegria do filme para ela estava trabalhando novamente com Marcello Mastroianni (que adormece enquanto ela faz o seu striptease). Muitas pessoas disseram que a encontrou caricatura de alta costura elegância uma das gemas do filme.
Kellerman, chique em um branco terninho Donna Karan, disse que ela tinha mais divertido ser trancada em um armário com Mastroianni. Karan elogiou o desfile nua como a "indicação de forma final", enquanto sua filha, Gaby, disse que sua mãe estava louca porque ela teve durante anos abrigou a mesma ideia.
Como a vida imita a arte, o partido aped o filme, com a atriz espanhola, Rossy de Palma, girando ao redor da pista de dança em um vestido feito de um xale e uma cinta-liga. Drag queens posou para os paparazzi, e os modelos posaram para o outro.
No final, Rupert Everett, o filho de Anouk Aimée no filme, envolveu-se em um casaco russo para enfrentar a noite Manhattan gelado.
Mas, em toda a diversão e brincadeiras, a emoção real da moda, o drama da criação, o orgasmos de excitação, até mesmo a energia visual, parecem ter bateu no chão da sala de corte
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