tajomný svet parížskej haute couture je už dlho témou fascinácia pre milovníkov módy. Tieto ateliéry, ktoré vytvárajú majestátne, ručne šité a vyšívané šaty-, ktoré často berú stovky hodín, aby sa (s cenové body stupňujúci sa do stoviek tisíc dolárov širokej škály!) - Boli všetci ale uniká. Svet nikdy nevie mená a tváre Vzadu remeselníci, až do súčasnosti.
V roku 2012 Christian Dior otvoril svoje ikonické dvere režiséra Frédérica Tcheng dokumentovať zhotovenie prvej kolekcii couture Maison tým, že vtedy nové kreatívny riaditeľ, Raf Simons. Dior a ja, ktorý sa otvorí 10. apríla, nasleduje horce očakávané vytvorenie osemtýždňovej kolekcie jeseň 2012 belgického dizajnéra, a to nesklame. Tcheng, filmár, ktorý pracoval na kľúčových módnych filmoch ako udelí pPříslušný oko musí cestovať andValentino: The Last Emperor, prejde do dielní jednotlivých ateliérov a vykresľuje tvorivý proces dizajnéra a pracovné procesy v krajčírky a krajčíri, ktorí vytvárajú kolekcie. New York Times módny kritik, Vanessa Friedman uvítal film ako "najlepší módny dokument od RJ CutlerThe septembra vydanie a úplne presvedčivý argument, prečo by značiek čeliť ich obavy a vyberte transparentnosť."
Mal som fascinujúcim rozhovor s Tcheng dnes popoludní. Pozrite sa, čo má povedať o filme a couture pracovnej sily, ktorá bola odkrytá v Dior a ja:
GLAMOUR: ste riešiť obrovské módne ikony v predchádzajúcich filmoch The Eye musí cestovať (2011) a Valentino : Posledný cisár (2008). Prečo ste sa rozhodli vytvoriť Dior a ja
Frédéric Tcheng :? Moje histórie s módou začala Valentino a dokumentárnych filmov. Požiadal ma, aby som sa pripojil k posádke. Bolo tréning, som bol vhodený do tohto sveta Valentino. Bolo to dlhé dobrodružstvo, nakrúcaný viac ako dva roky a upravená na rok a pol. To bol základ všetkého, čo som vedel. Prostredníctvom tohto filmu som sa stretol s niektorými ľudí, u Diora; hlavne Olivier Bialobos [ktorý stojí v čele vytvoriť globálnu public relations pre značku]. Bol záujem o otvorenie dverí do filmového štábu prvýkrát
. Foto: šaty družičiek Sydney
GLAMOUR: Strelil si film v ôsmich týždňov. To musel byť veľký tlak na vás
FT :. Vytvorenie filmu bola taká veľká dobrodružstvo samo o sebe. Bolo to veľmi intenzívne pre mňa. Začal som ako PA [asistent produkcie] ao dva roky neskôr, som držanie fotoaparátu občas, niekedy editáciu, niekedy robí zvuk
Glamour:.? Mal ste veľkú posádku
FT: Veľmi málo, ako málo, ako si môžete byť. Stále som to len dvoch ľudí. Bolo to len ja a fotoaparát a soundman
Glamour :. Aké myšlienky ste si ísť do Dior
FT: Francúz Dior bol taký legendárny dom [ku mne]. Je tu nikto vo Francúzsku, ktorá nepozná Dior. Je to naozaj niečo, čo je súčasťou francúzskej dedičstva spôsobom. Raf Simons na druhú stranu, som vedel veľmi málo. Existuje len veľmi málo známe o ňom. Vedel som, že jeho oblečenie. Veľmi málo rozhovorov, ktoré som čítal o ňom boli neuveriteľne fascinujúce ku mne. Ohľaduplnosť jeho procesu jedinečnosť jeho vplyvov bola fascinujúca. Urobil niekoľko kolekcií inšpirovaných umením a hudbou. Súkromný-ness [sic], myšlienka, že chce chrániť seba z oka kamery je súčasťou filmu
Glamour :. V módnych kruhoch, Raf bol známy ako minimalista pred jeho stint u Diora. Ale vo filme, on je neústupný, že to nie je minimalistický. Čo si o tom
FT :? Ja vedel presne, kde bol pochádza. Ľudia majú tendenciu vás rozškatulkovat a myslím, že je povaha má verejný obraz. Možno to je jedným z dôvodov, Raf nie je v očiach verejnosti ... nechce, aby sa stal karikatúrou seba. Ľudia si myslia, že je minimalistický a viem, že to nie je. Christian Dior napísal o jeden rok pred svojou smrťou, že jeho verejný obraz bol jeho dvojča obťažovať, ktorý sa stane monštrum v jeho živote. To je niečo veľmi zaujímavého ..
Glamour: Dom Dior zažil veľa hlavy návrhári-Dior sám, Yves Saint Laurent, Gianfranco Ferre a John Galliano. Čo ateliér hovoria o Raf, mnohí, ktorí pracovali s vyššie uvedenými dizajnérmi
FT :? Každý návrhár má svoj vlastný temperament. Hovorili, že Raf bola veľmi presná. Každý steh bol na skice, každého vrecka. Bolo to skvelé pre nich a oni boli schopní priviesť ho k životu v inej podobe
Glamour :. Bol som fascinovaný zistil, že Dior sám určená iba po dobu 10 rokov pred jeho smrťou v roku 1957. Je úžasné, ako sa formoval celý koncept módy v tomto relatívne krátkom čase
FT :. On robil taký dopad; je to celkom pozoruhodné. Začal [jeho] na dom v jeho 40s. Bol to neskoro kvitnúce
Glamour :. Film ide hlboko do tvorivého procesu Simons ', ale v skutočnosti sa nič cit pre jeho osobnom živote. Bolo to urobil schválne
FT :? Bola to súčasť vízie oboch RAF a mojej vízie. Je to vzťah máte s vašou tému. Je to vždy založený na pracovisku. Je to portrét pohybu. Nikdy som sa snažil pochopiť, čo jeho milostný život bol alebo bol vidieť cez víkend, kedy sa vrátil do Antverp. Nikdy som nevedela, či má milenca. Vzťahy som chcel ukázať, boli u krajčírky. Bolo to veľmi intenzívne čas pre neho a posledná vec, ktorú chcel, bol fotoaparát pred ním
Glamour :. Toľko módny návrhári majú veľmi verejných obrazy. Prečo nie Raf
FT :? Predstava, že je zvláštne, alebo že je to hviezda je niečo, čo nechce, aby sa zapojili s. To nie je, ako vidí Svet
Glamour :. premiérach (hlavný krajčírky z ateliéru) Florence Chehet a Monique Bailly, ktorí tam boli štyri desaťročia každý, ukradol show. Sú to celkom smiešne občas
FT :. Naučil som sa od nich, objavovať skutočnú prácu za couture. identifikoval som im veľmi silno. Potom, čo pracoval na ďalších dokumentov ... nie ako riaditeľ, viem, aké to je pracovať v tieni a starať sa o niečom, čo robíš, a vy nebudete byť hovoriť na konci, alebo ten venčenia ranvej. To je môj osobný názor na to. Sú to ľudia pracujúci triedy. Sú tak pokorný. Bolo to veľmi krásne vidieť venovanie. Florence strávi dve hodiny prísť do práce v každom smere. Žije v stredu Francúzsko. Zobrali sme si hotel v strede poľa pšenice sa s ňou natáčať
Zobraziť viac :. družičky šaty Perth
Podeľte sa o najnovšie módne novinky, kozmetické tipy, celebrity styles.View teraz
.
