Den gåtfulla världen av parisisk haute couture har länge varit ett ämne av fascination för modeälskare. Ateljéerna som skapar de majestätiska, handsydda och broderade klänningarna – som ofta tar hundratals timmar att göra (med prispoäng som eskalerar till hundratusentals dollar att matcha!) – har varit allt annat än svårfångade. Världen har aldrig känt till namnen och ansiktena bakom hantverkarna – förrän nu.
2012 öppnade Christian Dior sina ikoniska dörrar för filmskaparen Frédéric Tcheng för att dokumentera tillverkningen av husets första couturekollektion av den då nya kreativa chefen, Raf Simons. Dior och jag, som öppnar den 10 april, följer den efterlängtade åtta veckor långa skapandet av höstkollektionen 2012 av den belgiska designern – och den gör ingen besviken. Tcheng, filmskaparen som arbetade med viktiga modefilmer som The Eye Has to Travel och Valentino:The Last Emperor, går in i ateljéernas arbetsrum och skildrar designerns kreativa process och arbetsprocesserna hos sömmerskorna och skräddarna som skapar kollektionen. New York Times modekritiker, Vanessa Friedman, har hyllat filmen som "den bästa modedokumentären sedan R. J. Cutler The September Issue, och ett helt övertygande argument för varför varumärken borde möta sina rädslor och välja transparens."
Jag hade ett fascinerande samtal med Tcheng i eftermiddags. Se vad han har att säga om filmen och couture-arbetskraften som har upptäckts i Dior och jag:
GLAMOUR:Du har tagit itu med enorma modeikoner i tidigare filmer The Eye Has to Travel (2011) och Valentino:The Last Emperor (2008). Varför valde du att skapa Dior och jag?
Frédéric Tcheng:Min historia med mode började med Valentino och dokumentärfilmer. Han bad mig att gå med i besättningen. Det var träning, jag kastades in i denna värld av Valentino. Det var ett långt äventyr, filmat över två år och redigerat i ett och ett halvt år. Det var grunden för allt jag visste. Genom den filmen träffade jag några människor på Dior; främst Olivier Bialobos [som leder varumärkets globala PR]. Han var intresserad av att öppna dörren för ett filmteam för första gången.
Foto:bridesmaids dresses sydney
GLAMOUR:Du spelade in filmen på åtta veckor. Det måste ha varit en stor press för dig.
FT:Att skapa filmen var ett så stort äventyr i sig. Det var väldigt intensivt för mig. Jag började som PA [produktionsassistent] och två år senare håller jag kameran ibland, ibland redigerar, ibland gör jag ljud.
FT:Väldigt få, så få som du kan vara. Jag höll det för bara två personer. Det var bara jag och kameran och en ljudman.
FT:Som fransk var Dior ett så legendariskt hus [för mig]. Det finns ingen i Frankrike som inte känner till Dior. Det är verkligen något som är en del av det franska arvet på ett sätt. Raf Simons å andra sidan visste jag väldigt lite om. Det var väldigt lite känt om honom. Jag kände till hans kläder. De mycket få intervjuerna som jag läste om honom var otroligt fascinerande för mig. Det omtänksamma i hans process och det unika med hans influenser var fascinerande. Han gjorde flera samlingar inspirerade av konst och av musik. Privatheten [sic], tanken att han vill bevara sig själv från kamerans öga är en del av filmen.
GLAMOUR:I modekretsar var Raf känd som en minimalist innan han började på Dior. Men i filmen är han övertygad om att han inte är en minimalist. Vad tycker du om det?
FT:Jag visste exakt var han kom ifrån. Människor tenderar att gömma dig och jag tror att det är naturen av att ha en offentlig bild. Kanske är det en del av anledningen till att Raf inte är i offentlig image...han vill inte bli en karikatyr av sig själv. Folk tror att han är en minimalist och jag vet att han inte är det. Christian Dior skrev ungefär ett år innan han dog att hans offentliga bild var hans tvillingbesvär som blir ett monster i hans liv. Det är något väldigt intressant...
GLAMOUR:House of Dior har sett många huvuddesigners – Dior själv, Yves Saint Laurent, Gianfranco Ferre och John Galliano. Vad sa ateljén om Raf, många som har arbetat med de tidigare nämnda formgivarna?
FT:Varje designer har sitt eget temperament. De sa att Raf var väldigt exakt. Varje stygn fanns på skissen, varje ficka. Det var fantastiskt för dem och de kunde levandegöra det på ett annat sätt.
GLAMOUR:Jag blev fascinerad av att upptäcka att Dior själv bara designade i 10 år före sin död 1957. Det är otroligt hur han formade hela konceptet med mode på denna relativt korta tid.
FT:Han gjorde en sådan inverkan; det är lite anmärkningsvärt. Han började [sitt hus] i 40-årsåldern. Han var en senblommare.
GLAMOUR:Filmen går djupt in i Simons kreativa process, men vi får verkligen ingen känsla för hans personliga liv. Gjorde det med flit?
FT:Det var en del av både Rafs vision och min vision. Det är en relation du har med ditt ämne. Det är alltid förankrat på arbetsplatsen. Det är ett porträtt av rörelse. Jag försökte aldrig förstå vad hans kärleksliv var eller vad han såg på helgen när han åkte tillbaka till Antwerpen. Jag visste aldrig om han hade en älskare. Relationerna jag ville visa var med sömmerskorna. Det var väldigt intensiv tid för honom och det sista han ville ha var en kamera framför sig.
GLAMOUR:Så många modedesigners har väldigt offentliga bilder. Varför inte Raf?
FT:Tanken att han är speciell, eller att han är en stjärna är något han inte vill engagera sig i. Det är inte så han ser på världen.
GLAMOUR:Premiéres (chefsömmerskorna på ateljén) Florence Chehet och Monique Bailly, som har varit där i fyra decennier vardera, stal showen. De är ganska roliga ibland.
FT:Jag lärde mig av dem och upptäckte det verkliga arbetet bakom couture. Jag identifierade dem väldigt starkt. Efter att ha arbetat med andra dokumentärer...inte som regissör, jag vet hur det är att arbeta i skuggorna och bry mig om något som du gör och du kommer inte att vara den som pratar i slutet, eller den som går runt. landningsbanan. Det är min personliga syn på det. De är arbetarklassmänniskor. De är så ödmjuka. Det var väldigt vackert att se dedikationen. Florence tillbringar två timmar på att komma till jobbet vardera vägen. Hon bor mitt i Frankrike. Vi tog ett hotell mitt på ett vetefält för att filma henne.
Se mer:tärnklänningar perthDela de senaste modenyheterna, skönhetstips, kändisstilar. Se nu.